Der Markenname "Zeiss" dürfte Vielen bekannt sein, werden doch durch LizenzVergabe mancher Objektive für KompaktDigitalKameras mit dem "Gütesiegel" 'Carl Zeiss' versehen.
Zeiss Ikon, hervorgegangen aus einem Firmenzusammenschluss mehrer bedeutender deutscher Hersteller zwischen 1926 und 1928. Stets federführend die bekannte, auf Optik spezialisierte Firma Zeiss, rsp Carl Zeiss.
Und noch zur Schreibweise : als Modellbezeichnung zur Ikoflex 1c findet man sowohl "1c" als auch "Ic". Bei Zeiss Ikon hatten die einzelnen Modelle nicht nur NamensBezeichnungen, sondern auch Modell-Nummern. Diejenige Modell-Nummer der Ikoflex 1c : 886/16.
Wie viele andere Hersteller versuchte auch Zeiss Ikon das Erfolgsrezept der Firma Franke&Heidecke mit ihren berühmten TLR-Modellen Rolleiflex und Rolleicord nachzuahmen.
So baute denn auch die Ikoflex 1c auf dem gewohnten Konstruktionskonzept der TLRs' auf :
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Mit ausgeklapptem LichtschachtSucher und Belichtungsmesser :
Von allen Nachahmern kam Zeiss Ikon mit ihren Ikoflex-Modellen der Rolleiflex von Franke&Heidecke am nächsten. Vor Allem was die Fertigungsqualität und Abbildungsqualität betrifft.
Mit Ausnahme der Contaflex (eine Mitte der 30erJahre produzierte Kleinbild-TLR bei der man die Objektive auswechseln konnte) hiessen die TLR's von Zeiss-Ikon "Ikoflex" und waren so etwas wie eine Mischung von Rolleiflex und Rolleicord.
So hatte die Ikoflex 1c wie die Rolleicord zwar keine FilmtransportKurbel, aber dafür einen eingebauten Belichtungsmesser wie viele Rolleiflex-Modelle.
Statt den Film also per Kurbel zu transportieren und damit durch kurze Gegendrehung auch noch gleich den Verschluss spannen, drehte man bei ihr dazu an einem DrehKnopf.
Dieser Drehknopf verfügt über einen automatischen Stopp-Mechanismus der das Weiterdrehen genau dann blocktiert, wenn das nächste Bild belichtet werden kann.
Den Verschluss spannt man wie bei den Rolleicord an einem seperaten kleinem Spannhebel der sich am unteren Objektiv befindet.
Spannhebel und FilmtransportMechanismus sind gekopelt, damit keine versehtnliche Doppelbelichtungen entstehen. So lässt sie sich bei gespanntem Verschluss nicht auslösen, bis nicht zum nächsten Bild weitertransportiert wurde.
Ihr Bildzählwerk ist halbautomatisch. Das heisst, man muss es manuell auf "1" zurück stellen, wenn ein neuer Film geladen wurde. Von da an zählt das Bildzählwerk automatisch mit.
Eine praktische Besonderheit : Der Auslöser befindet sich nicht an der Vorderseite, sondern an der Kante zwischen der rechten Seite und Vorderseite (auf den obigen Bildern links). Die Taste in Form eines kleinen aber sehr robusten Hebels lässt sich bei Nichtgebrauch einklappen. Das ist für den Transport sehr angenehm und verhindert versehentliches auslösen, weil eingeklappt der Verschluss gesperrt ist.
Eine weitere Besonderheit ist ihr Sucher.
In ihm wird das Messergebnis aus der Selen-Messzelle anzeigt. Den jeweils angezeigten Wert nutzt man für die BelichtungswertenBestimmung. Am Drehknopf an dem man die Scharfeinstellung vornimmt, befindet sich die Rechenscheibe bei der man die Filmempfindlichkeit einstellt und den gemessen Wert abgleicht und sich somit eine VerschlussZeit-Blenden-Kombination wählen kann. So wie bei einem Handbelichtungsmesser mit analoger Skala. Nur : Selen-Messzellen arbeiten nicht genau, kommen aber ohne Batterien aus. So ist auch bei dieser Kamera ein Handbelichtungsmesser von grossem Vorteil und gar empfehlenswert.
Der Sucher der Ikoflex 1c wartet jedoch mit einer noch wichtigeren Eigenschaft auf : er ist sehr hell. Ein so helles und klares Sucherbild entspricht beinahe schon einem Ideal und tatsächlich sind nicht mal die Sucher der Rolleiflex heller, sondern meiner Ansicht nach sogar etwas dunkler.
Als ich diese Kamera kaufte, konnte ich sie mit einer Rolleiflex F direktvergleichen und das hellere, klarere Sucherbild der Ikoflex war denn für mich auch kaufentscheidend.
Stand doch ZeissIkon ihren Ikoflex-Modellen in direkter Konkurrenz zur Rolleis' Rolleiflex, so war ihr trotz diesen hervorragenden Kameras keinen Erfolg bescheiden.
Zusammen mit der "Ikoflex Favorit" war die Ikoflex 1c das letzte TLR-Modell von Zeiss Ikon.
Produziert wurde sie übrigens im Zeitraum von 1956 bis 1960.
Das Kamerakonzept TLR wurde aufgrund des ausbaufähigen SLR-Konzept (SingleLensReflex /Einäugige SpiegelReflexKamera) sowohl beim Mittelformat als auch Kleinbild zum Nischenprodukt.
Und japanische Hersteller boten für diese ohnehin schon seltener gekauften Kameras preisgünstigere Modelle an und die Firma Mamiya schaffte es, aus dem "starren" TLR-Konzept eine systemausbaufähige Alternative anzubieten.
Ihre nächst verwandten Modelle sind Ikoflex 1b (die gleiche Kamera, aber ohne Belichtungsmesser) und Ikoflex Favorit.
Alle diese drei Modelle sind verhältnismässig selten zu finden. Aufgrund ihrer relativ kurzen Produktionszeit.
Als AufnahmeObjektiv dient der Ikoflex 1c ein Carl Zeiss 75mm f3,5 Tessar.
"Tessar" eine sehr bewährte ObjektivKonstruktion für "StandartBrenweiten", konkret 50mm bei Kleinbild und 75mm im Mittelformat.
Die Abbildungsqualität welche dieses Objektiv bietet entspricht ganz der Kamera. Die Abbildungsqualität übertrifft wohl die Ansprüche welche gerade Laien an eine Kamera stellen und genügt auch vollauf deren, welche Amateure an eien solche Kamera haben. Gerade auch diesbezüglich kaum denkbar dass es sich um eine über 50ig jahre alte Kamera handelt.
Doch, wie ich stets erwähne kommt's auch ganz auf die Vorbesitzer drauf an, in welchem Zustand sich eine Kamera befindet. Man kann Glück, aber auch Pech haben und während man mechanische Bauteile noch gut revidieren kann, ist das bei einem (eingebautem) Objektiv kaum möglich.
Eine aufnahmebereite Zeiss Ikon Ikoflex 1c :
Was generell für Objektive und speziellen für TLRs' gilt : Auch an die Ikoflex 1c gehört eine Streulichtblende. Sie verhindert, das insbesondere Farbaufnahmen bei starkem Umgebungslicht flau und "überstahlt" wirken. Dafür und auch für evtl Filter hat die Ikoflex ein Schraubgewinde, anstatt einem Bajonett. Ein eher exotischer Durchmesser für das Schraubgewinde, und falls die Streulichtblende nicht gleich mit der Kamera mitgeliefert wurde, kann es schwierig werden eine solche passende Streulichtblende aufzutreiben. Die Scharfstellung erfolgt über einen Drehknopf an der linken KameraSeite (auf den obigen Fotos rechts). Ihr Sucher bietet dazu aber weder Mikroprismenfeld, noch Schnittbildindikator als Hilfe. Dafür eine Lichtschacht-übliche, ausklappbare Lupe. Und wie erwähnt, ist das Sucherbild dermassen hell und klar, dass es weitere Scharfstell-Hilfen ausser der Lupe gar nicht braucht. Zu sehen wie beim fokusieren das "Bild in die Schärfe läuft" ist beianhe schon ein Erlebnis. Vor Allem bei kürzeren Distanzen. Für Anfänger mit einer solchen Kamera zu Beginn noch ungewohnt : sie verfügt nicht über die gewohnte Verschlusszeiten-Reihe 1/60 - 1/125 - 1/250 - 1/500. Sondern wie zu ihrer Zeit noch üblich 1/50 - 1/100 - 1/300. Tatsächlich ist 1/300 ihre kürzeste Verschlusszeit welche eigentlich 1/250 entspricht. Doch da NegativFilmen eine leichte Überbelichtung zu Gute kommt, kann man an der Kamera einfach die entsprechende, nächst hohe Zeit verwenden - eben zB 1/50 als die gemessenen 1/60. Da diese mechanischen, im Objkektiv verbauten Zentralverschlüsse mit dem Alter tendenziell dazu neigen etwas langsamer zu werden, kommt dies bei hr entgegen und so dürfte beinahe keine Abweichung bestehen. Die kürzeste Verschlusszeit 1/300 (rsp 1/250) kann aber schon mal zu einer Einschränkung werden wenn höherempfindliche Filme bei hellem Sonnenschein verwendet werden. Da Verschluss bei jeder Aufnahme seperat gespannt werden muss und bei jedem neuen Film das Bildzählwerk per kleinen DrehScheibe manuell zurück gesetzt wird, arbeitet es sich mit ihr natürlich umständlicher als mit moderneren Kameras. Kein Vergleich zu Autofokuskameras oder gar DigitalKameras! Doch diese Arbeitsschritte und der Umsand dass der Film nach 12 Aufnahmen zu Ende ist, machen das Fotografieren bewusster. Bereits schon das Film-Einfädeln geht verlangt bewusstes Mitdenken. Sie verfügt im Inneren des Gehäuses (sprich FilmSteg) über keine Markeirung bei der die entsprechende Markierung des Films in Deckung gebracht wrden kann. So, wie man das von sämtlich neueren Mittelformatkameras her kennt. Bei der Ikoflex legt man den Film ein, dreht 1-2 Umgdrehungen, öffnet an der Kamera-Unterseite das "Guckloch", dreht weiter, bis die "1" erscheint, schliesst danach das "Guckloch" wieder und setzt das Bildzählwerk auf "1" wo es dann einrastet. Befindet sich die Kamera einmal in diesem Zustand, muss sie bis Bild 12 ausgelöst werden. Will heissen : realisiert man zB plötzlich, dass man den falschen Film in der Kamera hat, ist's zu späht und muss ihn "opfern". Etwas, das in der Praxis aber kaum je vorkommt. Dafür ist die Kamera mit einer DoppelbelichtungsSperre ausgerüstet (was der Grund für obiges ist). So kann man selbst bei gespanntem Verschluss auslösen, solange der Film nicht bis zum nächsten Bild transportiert wurde. Der seitlich positionierte und ein-ausklappbare Auslöser erlaubt eine durchaus stabile Haltung der Kamera. Dabei hält man die Unterseite (Boden) mit der Handfläche der rechten Hand und nutzt zum auslösen den Daumen. Mit der linken Hand stabilisiert man sie auf der linken Seite und kann sie so sehr gut auf den endgültigen Bildausschnit ausrichten rsp gerade halten.
Appropo "ausrichten" : Allen TLRs' gemeinsam ist ja, dass sie zwei Objektive besitzen. Eines für die Aufnahme, eines für den Sucher. Nun, diese beiden Objektive haben naturgemäss nicht die genau selbe Perspektive. Und zwar in der Höhe, also vertikal. Das wirkliche Bild ist also zum Bild das man durch den Sucher sieht, leicht verschoben. Dieses Phänomen von welchem auch die Kamerabauform "Messucherkamera" betroffen ist, nennt man "Parallaxe".
Diese Parallaxe macht sich insbesondere bei kürzeren AufnahmeAbständen bemerkbar. Richtet man also bei kürzerem AufnahmeAbstand das Bild milimeter genau auf den unteren und oberen Rand aus, kommt es vor, dass auf dem endgültigen Bild vom unteren Bildrand "etwas fehlt" und beim oberen Rand "etwas zuviel" auf dem Foto ist.
Kameras wie die Zeiss-Ikon Ikoflex 1c oder Yashica mat124G haben zwar eine "ParallaxenKorrektur", doch ist diese bei kurzen AufnahmeAbständen eingeschränkt. Die Lösung dieses "Problems" besteht ganz einfach darin, dass man den Ausschnitt grosszügig genug wählt. Ein alter Trick von Portraitfotografen die früher oft solche TLR's verwendeten : hat man die Kamera auf dem Stativ, erhöt man ganz leicht die Mittelsäule. Vor dem Auslösen senkt man diese wieder bis zum Anschlag herunter. Um wieviel diese Höhenverstellung erfolgen muss, hängt ganz vom AufnahmeAbstand ab und solte vor dem ersten "Ernstfall" erst mal ausprobiert werden. Manche Hersteller gaben den Kameras als Zubehör einen sogenanten "Paramender" mit der nichts anderes tat, als es der Trick mit der Stativ-Mittelsäule beschrieb. Wichtig bei TLR-Kameras bei denen man die Objektive wechseln konnte wie etwa die Mamiya C-Reihe oder Koni Omegaflex. Denn bei längeren Brennweiten fällt die Parallaxe noch etwas mehr in's Gewicht. Also etwas, das sich bei Kameras mit fest eingebauten Objektiven, wie eben diese Ikoflex erübrigt.
Die allermeisten Laien aber auch Amateure und Profis dürften einer solchen alten TLR nicht mehr als Nostalgie-Wert beimessen. Die Profis aus Praktischen Gründen, die engagierten Amateure, weil sie zu unmodern (und halt auch nicht digital) und unflexibel ist und Laien, die bereits ihr Alter und exotische Bauform als Indiz für Unbrauchbarkeit werten.
Und in der Praxis, beim fotografieren, dürfte bereits schon das bei analogen Mittelformatkameras sehr verbreitete quadratische BildFormat, sehr ungewohnt erscheinen. Dieses quadratische Format ist für eien TLR schon beinahe prädisteniert. Denn so braucht man praktischerweise die Kamera nie seitlich zu halten, wenn man ein Hochformatfoto machen möchte. Beim Quadrat gibt es halt weder Hoch -noch Querformat. Doch das Aufnahmeformat 6x6cm ergibt eine ausreichende Qualitätsreserve, sollte man das Bild später beschneiden müssen.
Hoch/Querformat gewohnt, gewöhnte mich beim Bildgestalten während dem fotogafieren sehr schnell an das Quadrat- auch dies eine Art anderer gestalterischer Sichtweise, ganz im Sinne des Wortes. Nur selten muss ich ein Bild später beschneiden.
Wie etwa hier :
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oder wie hier seitlich beschnitten :
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1. Foto : Zeiss Ikon Ikoflex 1c 2. Foto : Yashica mat124G
Weitere Fotos die mit der Ikoflex 1c gemacht wurden :
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