Koni Omega / Rapid Omega

Um eine ganz besondere Art von Kameras handelt es sich bei den folgenden beiden :

- Koni Omega RapidM
- Rapid Omega 100

Wie es zu diesen Kameras kam, hier kurz erzählt : Drei New Yorker Brüder die im Fotogeschäft tätig waren und Vergrösserungsgeräte herstellten, diese vor Allem auch für die amerikanische Armee lieferten (während dem 2. Weltkrieg) kamen auf die Idee, sogenannte "Combat"-Kameras herzustellen und taten dies dann auch. Der Name ist Programm - es handelte sich tatsächlich um Kameras für den militärischen Gebrauch. Als dann der Krieg vorüber war, versuchten sie diese Kameras zu "zivilisieren". Die Kameras entsprachen dem bei Fotoreportern beliebte Typ "Press-Kamera".
Dabei handelt es sich um MessSucherkameras für das Mittelformt, in den Anfängen der Press-Kameras gab es auch welche für's Grossformat.
Die Anforderungen an solche Kameras ist enorm : auf der einen Seite müssen sie äusserst robust sein, auf der anderen Seite flexibel einsetzbar und natürlich präzis gefertigt sein.
Vor Allem mit Letzterer Anforderung bekundete man aber Mühe, andere Hesteller hatten bereits Besseres und wandte sich Anfangs der 60er Jahre an den ältesten japanischen Kamerahersteller : Konica.
Dieser konnte auch von Beginn weg für hervorragende Objektive sorgen.

Konica änderte das Konzept der Simmons-Brüder ein wenig und so entstand die "Rapid-Omega"-Reihe welche 1964 auf den Markt kam.

1975 begann sich Konica auf den Einsteigermarkt zu konzentrieren und trat die Produktion der Koni Omega-Serie an Mamiya ab, welche enbenfalls Erfahrung mit diesem KamerTyp besass. Unter Mamiya gab's dann noch zwei Modelle und dabei wurde auch der Name ein wenig geändert. Die bei Mamiya hergestellten hiessen nicht mehr "Koni Omega", sondern "Rapid Omega".

Koni Omega RapidM :






Was diese Kameras so für besonders macht? - das ausgeklügelte Konzept bei felsenfester und gleichzeitig präziser Verarbeitung. Vom Aussehen und Handling her wirken diese Kameras beinahe brachial. Alles ist gross dimensioniert und eine aufnahmebereite Koni Omega bringt über 2kg auf die Waage . . .
Da wirkt selbst eine klassische Hasselblad 500C filigran.
"Ausgeklügelt" auch deshalb weil es sich um Systemkameras handelt. Will heissen : Objektive und Filmmagazine sind austauschbar. Eine grosse Auswahl dafür gab's allerdings nie, es blieb bei den vier Objektiven für je 58mm, 90mm, 135mm und 180mm. Das 135mm kam allerdings erst später hinzu.

MessSucher haben sowohl Vor- als auch Nachteile.
Vorteile sind : man kann die Kamera relativ schlank bauen und man sieht während dem Auslösen was auf's Bild kommt. Und das Sucherbild bleibt auch dann hell, wenn lichtschwächere Objektive verwendet werden. Nachteile : auch bei Systemkameras keine wechselbaren Sucher, eingeschränkte Objektivwahl aufgrund der Parallaxe. Alle Omegas' besassen eine automatische Parallaxen-Korrektur. Doch beim Weitwinkel-Objektiv 58mm muss man einen seperaten Sucher auf die Kamera setzen.


Sieht man sich nun das nächste Bild weiter oben an, so wird nun klarer weshalb diese Kameras drei Zubehörschuhe besitzen.
Auf einen könnte man diesen seperaten Sucher für's Weitwinkel-Objektiv aufsetzen, auf die anderen beiden ein Blitzgerät und eine Wasserwaage oder einen seperaten Entfernungsmesser oder externen Belichtungsmesser. Drei solcher Zubehöre könnte man also gleichzeitig aufsetzen. Nähme man aber ein Stabblitzgerät, welches man sowieso am Kameraboden verschraubt (durch Schiene an Stativgewinde), könnte man gar alle vier Zubehöre nutzen. Da müsste man aber vorher noch im Fitnessstudio üben, will man sie auf diese Weise stabil genug in der Hand halten . . .

Diese beiden KameraModelle von denen es noch weitere Modelle gab, haben nur eines nicht : Elektronik. Alle diese Kameras sind vollmechanisch.
Dieser Punkt ist einer der gegen die Verwendung für den schnellen Einsatz spricht. Man muss die Belichtung manuell mit einem externen Gerät messen (Handbelichtungsmesser).

Ihre Hochkonjuktur hatten die Presskameras dieser Art in den 60er Jahren.
Etwas, was man sich heute angesichts der Grösse, des Gewichts und der manuellen Einstellungen kaum mehr vorstellen kann.
Solche Press-Kameras gab es damals vom deutschen Hersteller Linhof und auch von Mamiya, der japanische Kamerahersteller der ja dafür bekannt war, sämtliche Kameratypen anzubieten.
Mamiya baute bis vor wenigen Jahren noch moderne Nachfolger solcher Kameras.
Ein ähnliches Modell, allerdings für das kleinere Aufnahmformat 4,5x6cm gab es von ZenzaBronica ("RF"). Eine schlichte, zwar nicht sehr hochwertig wirkende Kamera gab es von Fuji (Fujifilm), welche jedoch auf 6x9cm belichtete und durch hervorragende Abbildungsqualität glänzte. Diese modernen Varianten solcher Kameras nannte man denn auch nicht mehr "Press", da sich dieser Verwendungszweck ja längst erübrigt hatte da man im Pressebereich längst ausschliesslich mit Kleinbildkameras arbeitete.





das selbe von der Rückseite :


Diese beiden Bilder zeigen eine auseinandergelegte Omega RapidM.
Wie bei "kubischen" Spiegelreflxkameras à la Hasselblad bildet auch da die eigentliche Kamera lediglich das Zentrum dessen was sich zur aufnahmebereiten Kamera zusammensetzt.
Was vielleicht Manchem auffällt : das Filmmagazin ist zweiteilig. Es besteht aus einer "Einlege-Kassette" und dem Magazin selber. Funktional ist alles ineinandergreiffend.
Überhaupt gehört das Magazin zu den aufschlussreichsten Bauteilen. Das Zwischenteil (Einlegekassette) trägt zB den MagazinSchieber, bildet den FilmSteg und eben "kittet" es das eigentliche Magazin.
Das Magazin (eigentl. "Filmhalter") selber trägt und transport natürlich den Film. Sehr löblich : während des Transports zum nächsten Foto senkt sich die Andruckplatte. Das ermöglicht eine optimale und robuste Planlage des Films.
Gleichzeitig befindet sich auch der Transportmechanismus im Magazin (Filmhalter) . Und zwar besteht dieser ungewöhnlichwerweise aus einem langem Hebel den man zum Transport auszieht und wieder hineinschiebt.

Magazin bei eingeschobenen Hebel (aufnahmebereit) :
Magazin während des FilmTransports :


Wie von den meisten Mittelformatkameras gewohnt, spannt der Hebel auch noch gleich den Verschluss, der ja als Zentralverschluss im Objektiv sitzt.

In diesem Bauteil unterscheiden sich diese beiden Modelle. Denn die Koni Rapid Omega100 verfügt nicht über das Zwischenteil, den Magazinhalter. Damit lassen sich zwar auch bei der Rapid Omega100 Filmmagazine wechseln, allerdings nicht während der Film noch nicht zu Ende belichtet ist.
Durch diese fehlende Funktion und damit auch Bauteil ist die Rapid Omega100 natürlich ein wenig leichter als die Koni Omega RapidM.
Da auf einen Mittelformat-Rollfilm für dieses Aufnahmeformat (6x7cm) ohnhin schon nur 10 Fotos passen, relativiert sich dieser "Nachteil" schnell.

Rapid Omega 100 :

Eine weitere Ungewöhnlichkeit, die man zwar von den alten TLRs' aber auch anderen, gewohnteren Bauweisen her kennt : die Entfernungseinstellung (fokusierung) erfolgt über ein EinstellRad an der Seite der Kamera.
Der Auslöser befindet sich vorne an der Kamera (im obigen Bild im Vordergrund zu sehen) und hat einen langen Auslöse-Weg. Man kann ihn arretieren rsp blockieren, und auch den Anschluss für Kabelauslöser befindet sich in ihm.
Ein solches Geräusch welches der im Objektiv befindende Verschluss von sich gibt, würde man bei einer Kamera dieser Dimension nicht erwarten. Ein symphatisches, kurz nachhallendes, metallisches "dding".

Freihändig hält man die Kamera am grossen Griff. Möchte man die Praxistauglichkeit bei Freihand etwas erhöhen, so kann man einen kurzen Kabelauslöser anschliessen und diesen durch die Öse am Griff ziehen. Dann braucht man nämlich den Zeigefinger nicht zu strecken. Denn der lange Weg den der Auslöser nimmt, trägt nicht gerade zur vorteilshaften Ergonomie für möglichst verwacklungsfreie Aufnahmen bei.

Die Kameras dieser Serie sind wirklich etwas Besonderes. Ein Handling das man so von anderen Kameras nicht kennt, auch nicht von den anderen "Press"-Kameras.

Das Film einführen will mit diesen Omegas' geübt sein. Dazu muss man das Magazin (Filmhalterung) abnehmen.
Dafür dass diese Kameras die Filme mit Aufnahemformat 6x7cm belichten, sind sie dann doch wieder handlich, hat man sich mal an Gewicht und Bedienung gewohnt. Nach 10 Aufnahmen ist dann aber Schluss, was zur bewussten Bildgestaltung verleitet. Der Einsatzzweck richtet sich demnach also ganz nach persönlichen und situativen Belangen.
Die Abbildungsqualität der Hexanon-Objektive ist hervorragend, ist legendär!

die beiden Omegas' :

Die Zentralverschlüsse in den Objektiven erlauben durchgehende BlitzsynchronisationsZeiten bis 1/500s.

So alt sie auch ausehen mögen - die Produktion der letzten Rapid Omega endete erst 1981. Als Mamiya ab 1975 diese Modelreihe weiterproduzierte, gab's unter diesem Hersteller die beiden Modelle "Rapid Omega 100" und "Rapid Omega 200". Die "200" entsprach identisch der Koni Omega RapidM Konicas', also mit vollständig auswechselbarem Filmmagazin und eben, bis 1981, die "100". Da Mamiya ohnhin die kompakteren und moderneren MittelformatMessucherkameras "6" und später die "7" auf dem Markt hatte, erübrigte sich dann diese "Rapid Omega"-Baureihe.


Noch mehr als Ende der 70er Jahre stellt sich heute die Frage nach dem Verwendungszweck dieser Kameras. Denn wo einst der Messucher im Pressebereich Vorteile hatte, bietet er in der Studiofotografie eher Nachteile gegenüber einer StudioGrossformatkamera oder einer "kubischen" Mittelformat-SLR. Vorteil des Messuchers : da es bei ihm keinen hochklappenden Spiegel wie bei der SLR benötigt, können auch aus der Hand erschüterungsarme Bilder gemacht werden. Und in der Landschaftsfotografie hat man genügend Zeit alle Einstellungen vorzunehmen. Also nach wie vor eine Mittelformatkamera für unterwegs.
Hochformataufnahmen mit einer "kubischen" 6x7-Kamera wie ZenzaBronica GS oder Mamiya RB & RZ wären gerade aus der Hand umständlich umzusetzen. Da haben MessSucherkameras wie eben diese Omegas' oder die spätere Mamiya 7 einen entscheidenden Vorteil.
Ein anderer Vorteil ist der, dass das Sucherbild nicht je nach Objektiv vedunkelt.
Vor Allem auch die Kombination mit dem Weitwinkel-Objektiv (58mm f5,6) prädisteniert diese Kamera für Weitwinkelaufnahmen. Die zwar eher dürftige Lichtstärke des Objektivs trägt zur hervorragenden Abbildungsqualität bei. Und die Brennweite 58mm verleiht den Fotos noch keine Weitwinkel-typischen Verformungen der Proportionen, sodass auch bestens Bilder von Menschen aus naher Distanz gemacht werden können. Einziger Umstand : aufgrund der Parallaxe verwendet man dann den Messucher lediglich fürs fokusieren, für den Bildausschnitt verwendet man den parallaxen-korrigierten seperaten Aufsteck-Sucher.
Gewöhnungsbedürftig könnte die freihändige Kamerahaltung mit der linken Hand sein. Doch in der Praxis erweist sich dies gar nicht mal als unkomfortabel. Denn zum feindosierten fokusieren (scharf stellen) nimmt man dann eben die freie rechte Hand und beim Auslösen stabilisiert man die Kamera mit der rechten Hand von unten her.
Gerade bei wenig Licht und tiefer empfindlichen Filmen wird's dann aber schwierig, die Kamera stabil genug zu halten. Doch das grosse Aufnahmeformat 6x7cm lässt bei wenig Licht auch hochempfindliche Filme ohne grose Qualitätseinbusse zu und dank der Erschütterungsarmut gegenüber SLR-Kameras lassen sich auch noch gut Verschlusszeiten bis 1/60sec realisieren.

Wer seine S/W-Filme selber entwickelt und diese in Feinkorn-Entwickler verarbeitet, kann bestens noch mit 1600ASA/ISO fotografieren ohne, das später das FilmKorn störend auffällt.

Für unbemerkte Schnappsüsse eignen sich die Omegas' aufgrund ihrer Grösse wohl kaum. Technisch bedingt auch nicht für Makrofotografie. Aber eben für Reportagefotografie bei der Freihandaufnahmen hohe Abbildungsqualität nicht ausschliessen soll. Ebenso sind sie für Landschaftsfotografie prädisteniert oder aber auch für's Studio.

Das 90er Hexanon entspricht auf dem 6x7-Aufnahmeformat etwa 42 auf Kleinbild (24x36mm), man würde die Wirkung also als leicht "weitwinklig" bezeichnen und das scheint auch in der Praxis der Fall. Es hat eine hervorragende Abbildungsleistung. Ebenso auch das 58mm-Objektiv welches ungefähr einem 28er auf KB entspräche. Selber war ich nie jemand, der öfters mit Weitwinkel fotografierte. Doch das 58er Hexanon hatte es mir dermassen angetan, dass ich auch in einer folgenden KameraAusrüstung eines anderen Herstellers und einem anderen Konzept unbedingt ein ähnliches Weitwinkel haben wollte.

Bedingung für das Weitwinkel-Objektiv ist der erwähnte AufsteckSucher. Das Bild ist zwar sehr angenehm, aber umständlich, dass die Entfernungsmessung (scharf stellen) seperat über den normalen Sucher erfolgt. Man muss also beide Sucher verwenden. Allerdings : die geringe Anfangsöffnung f5,6 und der Weitwinkeleffekt erfordern kein langwieriges scharf stellen, oftmals erürbigt es sich sogar. In der Mite des Suchers befindet sich das Mischbild. Diese müssen in Deckung gebracht werden. Am Anfang für Viele ungewohnt, da möglich, dass in der selben Fläche des Mischilds mehree Entfernungen sind. Bei einem Motiv welches sich also stark von vorne nach hinten erstreckt, etwas gewöhnungsbedürftig.

Für den ObjektivWechsel benötigt man den MagazinSchieber wie es bei Mittelformatkameras meist üblich ist. Befindet er sich in der Kamera, kann sie auch nicht versehentlich ausgelöst werden. Es versteht sich von selbst, dass man Objektive nicht in der prallen Sonne wechseln sollte, noch weniger bei Kameras die einen Schieber besitzen. Die Omega verfügt über kein klassiches Dreh-Bajonett, sondern eine "stehende" Halterung mit Stiften.

Die Preise für eine Koni Omega/Rapid Omega können sehr schwanken. Wenn ein Objektiv mitgeliefert wird, dann in der Regel das 90er. Bei uns in Europa sind sie eher selten, wenn aber auch keine Rarität. In den USA gibt es dagegen sehr viele davon und auch in England werden regelmässig welche angeboten. Wirklich selten scheint das 135mm-Objektiv zu sein.

Konica T3

Eigentlich hätte ich ja noch ganz andere Kameras vorzustellen.
Doch folgende Kamera hat für mich eine ganz bestimmte Bedeutung.
Sie war meine erste; sie war diejenige Kamera die ich 1988 meine erste Spiegelreflexkamera nannte. Mit ihr lernete ich fotografieren.

Die Konica T3

Die Konica T3 ist eine auf dem Gebrauchtmarkt verbreitete Kamera. Es gab sie von 1973 bis 1978 und war der Höhepunkt Konicas' klassischer "Autoreflex"-Reihe welche 1968 mit der "Autoreflex T" begann.

Zur Marke :
Die Marke Konica kennen Viele noch im Zusammenhang mit dem Markenzusammenschluss KonicaMinolta. 2003 fusionieten diese einst direkt konkurrenzierenden Hersteller; doch 2006 konnte sich selbst dieser Zusamenschluss nicht halten und die Foto-Sparte wurde an Sony verkauft. Sony bezeichnet die DSLR-Modelle seither mit "Alpha", quasi der Ersatz für "Dynax" von Minolta.

Konica war der älteste japanische Kamerahersteller und glänzte mit vielen Innovationen, die vor Allem der Automatisierung dienten.
Leider schaffte es Konica jedoch nicht, aus der wirklich hohen Qualität wirtschaftlichen Profit zu schlagen und konzentrierte sich daher ab Mitte 70er Jahre auf den Amateurmarkt worunter die Qualität zu leiden begann, weil man Automatisierungs-Innovationen höheres Gewicht verlieh als der Verarbeitungsqualität und dem Systemgedanken zu wenig Rechnung tragte.
So gilt die T3 /n unter den Konica SLR die ausgewachsenste Spiegelreflexkamera.



oben die silberne T3/N und hier die seltenere schwarze T3 :

Etwas verwirrend sind die verschiedenen Ausführungen. Denn bezeichnet sind die T3s' lediglich mit "T3".
Der Reihenfolge nach : 1973 kam die T3 auf den Markt. Diese löste die "T" ab von denen es auch schon mehrere Ausführungen gab. 1975 kam dann die überarbeitete T3 auf den Markt. Denn äusserlichen Unterschied erkennt man sowohl von oben als auch von vorne. Siehe Bilder oben und :
Wie zu sehen ist, wurde hauptsächlich das Prisemgehäuse geändert. Dieses der T3/N war nun breiter und beinhaltete einen Blitzschuh und ein Okularverschluss damit bei Stativaufnahmen kein Licht in den Sucher gelangt. Zwingend heller war das neue Prisma allerdings nicht, denn es gab schon bei der ersten T3 die Wahl zwischen zwei verschiedenen EinstellScheiben. Eines mit und eines ohne Schnittbildindikators. Dasjenige mit Schnittbild ist etwas heller. Der Rest der Änderungen war kosmetisch. Alle Ausführen gab es wahlweise in Silber oder Schwarz, wobei die schwarze weitaus seltener ist. Die Produktion der T3/N endete bereits 1976 mit der Ablösung der T4 welche wie die meisten Kameras der Mitbewerber nun auch Kunststoff verbaut hatten, dadurch kleiner und leichter wurden.

Die Konica T3 ist eine massive Kamera, daher natürlich auch relativ schwer in der Hand. Doch ein Gewicht das angenehm liegt und mit etwas schwereren Objektiven sogar vorteilhaft ist. Unmodifiziert nutzt man die T3 also im manuellen Betrieb, bräuchte daher entweder einen Handbelichtungsmesser oder eine Vergleichsmessung mit einer anderen Kamera; das würde auch gut gehen, in dem man eine digitale Kompaktkamera dazu nähmte; man bräuchte nur die selbe ISO-Zahl einzustellen wie der eingelegte Film in der Kamera hätte und danach am Display die Belichtungswerte abzulesen. Zu diesem Thema siehe weiter unten.



Ihre Robustheit macht sich dann auch bemerkbar wenn man den Auslöser betätigt. Obschon eine mechanische Kamera, ist dieser Mechanismus erstaunlich erschütterungsarm. So, dass man auch Verschlusszeiten von ca 1/30s noch aus der Hand verwenden kann, ohne zu verwackeln.
Die Auslösung ist ziemlich laut, also nichts für unbemerkte Schnappschüse aus geringer Entfernung. Laut ist der Moment in dem der Spiegel nach der Aufnahme wieder nach unten in die Ruheposition klappt.
Kann man die T3 in Batteriebetrieb verwenden, so bietet sich die Blendenautomatik an. Dabei wählt man am VerschlussZeitenRad die Zeit vor und die Kamera reguliert autmomatisch die Blende. Dies funktioniert erstaunlich gut und als ich damals zu fotografieren begann, machte ich die meisten Fotos mit dieser Automatik, so wie es wohl die allermeisten Einsteiger tun. Bei der Belichtungsmessung handelt es sich um eine profane "Mittenbetonte Integralmessung". Dass heisst : das ganze Bild wird gemessen, allerdings die Mitte stärker gewichtet. Um die Blendenautomatik zu nutzen, stellt man den Blendenring am Objektiv auf "AE". Ältere Konica-Hexonan-Objektive hatten dafür noch die Bezeichnung "EE" welche genau das gleiche bedeutet. Einziger Unterschied : in der "AE"-Ausführung rastet der Ring ein.
Eine stets bewährte Methode ist die Nachführmessung. Dabei hat man die Kamera im manuelen Betrieb, richtet die Kamera auf den messwert-relevanten Bildteil, stelt die angezeigte Blende ein und schwenkt nun die Kamera wieder auf's gestaltete Bild.
Bei schweren mechanischen Kameras kann es für Ungeübte schon mal vorkommen, das man verwackelt und das Bild dann später unscharf wird. Daher lohnt es sich, geeignete Kamerahaltungen auszuprobieren. Insbesondere bei Hochformat. Hier pflege ich den Auslöser nicht mit dem Zeigefinder zu betätigen, sondern mit dem Mittelfinger.
Es lohnt sich, quasi mit der Auslösung "mitzugehen". Der für Viele ungewohnt lange Auslöseweg, kann manche verwirren, die "abwarten" bis es auslöst. Dazu empfiehlt sich den deutlichen Druckpunkt des Auslösers zu nutzen. Also, langsam hinunterdrücken, bis man einen leichten Widerstand spürt. Darauf erfolgt die Auslösung.
Praktisch an der T3 : der Auslöser lässt sich mit dem Ein/Aus-Schalter" arretieren rsp freigeben. So löst man nicht versehentlich aus wenn der Film zum nächsten Bild transportiert wurde. Transportiert man den Film zum nächsten Bild, so geht der Schalter automatisch auf "On", also Freigabe und bleibt dort, bis man ihn manuell auf "off" schiebt.
Diese Lösung erlaubt es auch, bei Hochformataufnahmen, den TransportHebel anzulegen.
Solche kleinen Details die damals und sogar auch später keineswegs selbstverständlich waren, machen die T3 zusätzlich sympathisch.
Ob RückspulKurbel, DoppelbelichtungsHebel, kombinierter Hebel für Selbstauslöser & Abblendtase, sowie ISO-EinstellRad sind alle Bedienelemente sehr griffig. Sie verfügt auch über eine Anzeige für den BereitschaftsZustand. An dieser sieht man (entweder rot oder grün) ob die Kamera zum nächsten Foto weitertransportiert wurde und Aufnahmebereit ist. Diese Durchdachtheit ist beispielhaft.



Wer häufig blitzt sollte sich bewust sein : zu dieser Zeit wurde das blitzen noch stiefmütterlich behandelt. Quasi blitzen erst dann, wenns' dunkel wird, vom ausgeklügelten Aufhellblitzen war damals noch keine Spur. Diejenige Marke die damals aber bei der Blitztechnik glänzte, war Olympus. Den vernachlässigten Stellenwert des Blitzens erkennt man leicht darin, dass viele Kameras damals noch keinen Blitzschuh in die kamera integriert hatten. So, wie bei einer der hier gezeigten schwarzen T3.
Die Blitzautomatik wurde anfänglich per Blitzgeräte welche dafür einen kleinen Sensor haten, gelöst. Das führte dann zu wenigstens meist brauchbaren Bildern. Efreulich an der Konica T3 : die Blitzsynchronisationszeit beträgt 1/125s, ein damals hervorragender Wert. Diese relativ kurze Blitzsynchronzeit eignet sich auch breits zum Aufhellblitzen.

Die Bedienung der T3 gestaltet sich klassisch, so wie man es von anderen Kameras anderer Hersteler dieser Dekade gewohnt ist.
Der Film wird von Hand eigefädelt, die an der Kamera eingestellten Werte solten kontrolliert werden.
Für Solche, welche sich mit einer solchen mechanischen Vollmetall-Kamera nicht gewohnt sind, sollten zu Beginn keine längeren Verschlusszeiten als 1/125 & 1/60 verwenden.
Wer eine Konica T3 mit Batterien verwendet, sollte darauf achten, dass der ON/OFF-Schalter nach Nichtgebrauch nach "OFF" gestellt wird. Der Schalter "M.E." neben dem Zeitenrad gestattet präzise Mehrfachbelichtungen. Der Aufzughebel kann (falls er "im Weg steht") eingeklappt werden.
Wer ab Stativ fotografiert und hohe Qualität fordert, kann den Selbstauslöser betätigen. Diesen Hebel vorne an der kamera nach untern schwenken. Dabei klappt der Spiegel hoch, was jegliche Erschütterungen verhindert (Spiegelvorauslösung. Praktisch dabei : man muss den Hebel nicht ganz zum Anschlag schieben und somit keine 10 Sekunden warten, bis ausgelöst wird - es reicht auch die Hälfte (ca 4-5 Sek.). Drückt man diesen Hebel auf die andere Seite (in Richtung Objektiv) so hat er seine zweite Funktion : die Blendnvorschau zu visuellen Prüfung der eingestelten Blende.
Das Bildzählwerk "nullt" automatisch beim öffnen der Kamera. Drei Vorlaufbilder folgen bis Bild Nr 1. Fädelt man den Film ein, so sollte der erste Transportvorgang bei geöffneter Rückwand geschehen, weil man dann ein "herausspringen" des Films verhindern rsp korrigieren kann.

Der grosse Vorteil einer solchen Konica-Kamera : man hat zu ihr hervorragende Objektive die zum Teil diejenigen der Mitbewerber in den Schatten stellten.
Vier davon sind das legendäre 50mm 1,7 und das 85mm 1,8, das 40mm 1,8 (Pancacke) und das 28mm 1,8. Ebenfalls hervorragende Objektive waren 24mm 2,8 und das 135mm 3,2. Konicas' Objektive trugen den Namen "Hexanon", das was bei Nikon "Nikkor", bei Canon "FD" und Olympus "Zuiko" und bei Minolta "Rokkor" bedeutete.

Bei den erst genannten 4 Objektiven schaffte Konica den im Objektivbau stets allgegenwärtigen Spagat zwischen Abbildungsqualität und hoher Lichtstärke so gut, dass die hohen Lichtstärke keine Einbussen auf die Abbildungsqualität hatten.

Die Marke Konica genoss nie einen speziell guten Ruf. Zum Einen boten auch die anderen bekannten Hersteller währschafte Qualität und duchdachte Details, zum Anderen war Konica ab den späteren 70er Jahren klar eine Marke für etwas ambitioniertere Einsteiger, auch "dank" des Kunstoffs der ab dem Nachfolgemodell Konica T4 reichlich verbaut wurde. Daher ging auch das Bewusstsein über die Abbildungsqualität der Hexanon-Objektive etwas verloren. Wie hervorragend die Produkte Konicas aus der Zeit zwischen 1968-76 waren, stellte sich dafür im Nachhinein, dach jahrzehnten heraus.
Heute für Viele der Grund überhaupt mit Konica zu fotografieren die erwähnte hervorragende Abbildungsqualität einiger Konica-Objektive.

Wer also auf Prestige verzichten kann, nur wenig Geld ausgeben bereit ist, dem Nostalgie-Flair nicht abgeneigt ist und dennoch sehr gute Abbildungsqualität beanspruchen möchte, dem sind diese Konicas' mit entsprechenden Objektiven an's Herz zu legen.




Zu den älteren Obkjektiv-Varianten (wie sie etwa auf dem ersten Bild zu sehen sind) : diese waren noch nicht so aufwändig "vergütet" und von daher sind diese gerade bei Verwendung von Farb-Dia-Filmen nicht die erste Wahl, da sie auch etwas streulichtanfälliger sind. Man kann sie leicht von den anderen unterscheiden, denn diese besassen einen Tubus aus Chrom und einen metallenen FokusierRing. Die besten ObjekltivVarianten tragen gummierte FokusierRinge und besitzen ein MetallBajonett. Von denjenigen Objektiven mit Kunststoff-Bajonett (dort wo man das Objektiv an die Kamera anschliesst) ist abzuraten. Diese tragen übrigens die Bezeichnung "Hexar" anstatt "Hexanon". Die genaue Bezeichnung für die Objektive für Konica "Autoreflex"-Kameras hiess "Hexanon AR". Als letzte Blende besitzen sie eine orang/gelbe Markierung entweder mit "EE" oder "AE" beschriftet. Unterschied : bei denjenigen mit "AE" rastet diese Posittion fest ein. Zudem sind es die neueren Varianten als "EE".

Oft finden sich auf dem Occassionmarkt auch Objektive von Fremdhersteller für Konica oder auch Zoomobjektive. Keineswegs dass von Fremdhersteler generell abzuraten sei, doch wäre es ja schade auf die Qualität einiger Konica-Hexanons' zu verzichten! Damals, in den 70ern mochte der Kauf eines Fremdhersteler-Objektivs durchwegs Sinn gemacht haben, doch heute sind die Konica-Objektive dermassen günstig, dass sich zu sparen nicht lohnt. Zoomobejktive befanden sich zu dieser Zeit erst noch in den Kinderschuhen. Deren Abbildungsqualität liess im Vergleich zu den Festbrennweiten noch zu wünschen übrig.

ein amüsantes EinführungsBuch etwas anderer "literarischer Form" als übliche Kamerabücher :




Von den Nachfolgemodellen der Konica T3 ist eher abzuraten. Aufgrund der damaligen Neuorientierung in der Marktpositionierung begagnn es diesen Modellen an Zuverlässigkeit zu mangeln. Dies betrifft die Modelle ab "TC" und "T4". Ebenso sparte man an ausgeklügelten Details. Einzig die Sucher wurden gegenüber der T3 etwas heller. Alle diese Nachfolgemodelle kränkelten an bestimmten Schwächen, wenn sie auch meist erst langzeitlich auftraten. Einzig die Modelle TC, T4 und FT-1 würde ich da persönlich noch in Betracht ziehen, von denen die FT-1 wohl die währschafteste ist. Die motorisierte FT-1 war Konicas letzte SLR.

Aufgrund dessen das sie wie die allermeisten damaligen SLR Quecksilber-Batterien nutzte, welche seit den frühen 90er aus ökologischen Gründen nicht mehr hergestellt werden, ergibt sich mit der Konica T3 die Einschränkung, dass sie keine Belichtung messen und man sie nicht im AutomatikBetrieb verwenden kann. Allerdings gibt es Tricks dies zu umgehen, indem man zB für gebräuchliche Batterien umbauen lässt. Meine Erfahrung : man kann in den Konica T3s' auch sehr gut Zink-Luft Batterien gleicher Grösse (625) verwenden. Diese sogenanten "Höhrgeräte"batterien halten dafür lediglich ein paar Monate und wenn man sie neu einsetzt musst man ca 2 Stunden warten, bis sie wirklich Strom abggeben.


Zusammenfassend die Vorteile der Konica T3 /n :

- sehr robust / hohe Zuverlässigkeit
- einige hervorragende Objektive
- Blendenautomatik für unbeschwertes automatisches fotografieren

- SpiegelVorauslösung (über Selbstauslöser)
- sehr erschütterungsarmer Auslösemechanismus
- Abblendtaste zur Beurteilung der Tiefenschärfe
- Messwertspeicher bei halb gedrücktem Auslöser
- bei Version "N" eingebauter OkularVerschluss
- bei Version "N" intesgrierter Blitzschuh
- BlitzSynchronisationsZeit 1/125
- unproblematisches FilmEinfädeln
- Mehrfachbelichtungen/Doppelbelichtungen
- Anzeige der AufnahmeBereitschaft
- einklappbarer Transporthebel während Aufnahme (der Auslöser wird durch "ON-OFF"-Schalter freigegeben)
- Zink-Luft-Batterien der Grösse 625 verwendbar
- Verfügbarkeit auf dem OccassionsMarkt




Teil meiner Konica-Familie :


(natürlich nicht ganz vollständig und die RapidOmega genaugenommen von Mamiya gebaut; die abgebildeten Kameras Mitte der 70er Jahre, als sich Konica auf dem Zenit ihrer Qualitätprodukte befand)

Nikon F3

Was sollte man über die jemals längst produzierte professionelle Kamera schreiben, was bisher noch unerwähnt blieb?

"Am längsten produzierte professionelle Kamera" - zwei Jahre länger als die ebenfalls hervorragende Pentax LX, kam die Nikon F3 1980 gleichzeitig auf den Markt. 1980 bis 2002.

Aus heutiger Sicht mag das erstaunlich sein, boten doch beide nicht diejenige "Modernität" welche heute als Argumentatorium für die schnellen Modellwechsel verantwortlich sind.




Klar, da das Aufnahmemedium beim Film ja nach 36 Fotos wieder gewechselt wird, ist das Kameragehäuse selbst nicht verantwortlich für die Abbildungsqualität.
Aber sowohl Pentax LX als auch Nikon F3 waren schon zu ihrer Markteinführung nicht gerade die modernsten Kameras. In der Vor-Autofokus-Ära der SLRs' (die 1985 mit der Minolta 7000 begann) waren Attribute wie Flexibilität (SystemAusbau) und Robustheit die Hauptkriterien.
Also das, was man auch "Praxisrelevanz" nennt.
Erstaunlich "unmodern" erweist sich die F3 beim Blitzen.

Aufgrund der Vorgabe, den Sucher austauschen zu können, verlegte man den BlitzSchuh einfach auf die Film-RückspulKurbel. Dies war schon bei ihrer Vorgängerin, der F2 so. Im Gegensatz zu Pentax wollte man keine abgebrochenen SucherArretierungen riskieren, denn die Sucherarretierung der F3 ist zwar stabil, doch kann sie auch sehr schnell, ohne zusätzliche Sicherungstaste, betätigt werden.




Die Nikon F3 mit abgenommenem Sucher und ohne Objektiv :


Zudem bevorzugte die Kundschaft ohnehin schon indirektes Blitzes mittels StabBlitzgeräten und da kam auch die seitlich versetzte Lage des Blitzgerätes bei Aufsteck-Blitzgeräten zu Gute.
Wieso dann die F3 für's blitzen "unmodern" ist?
Zwar besitzt die F3 eine TTL-Blitzautomatik Ja, das war damals tatsächlich sehr modern), doch die BlitzSynchronzeit beträgt ähnlich wie bei der Pentax LX nur gerade 1/80 sec.

Da erweist sich selbst die vollmechanische Nikon FM2n mit ihrer Synchronzeit von 1/250s moderner! Und selbst eine Konica T3 aus den frühen 70ern besass eine Synchronzeit von 1/125 . . . Aber damals sah man in einer möglichst kurzen Synchronzeit noch nicht das Hauptmerkmal ausgeklügelter Blitztechnik. Das Aufhellblitzen am Tag (in hellem Umgebungslicht) war damals noch keine verbreitete Technik im fotografischen Alltag, man blitze einfach wenn's zu dunkel wurde . . .

"Modernität" hatte damals unter den Profis einen ganz anderen Stellenwert als heute oder damals unter Amateuren. So war ihnen Robustheit viel wichtiger. Das erkennt man auch an der bereits erwähnten Pentax LX oder an der damaligen, ebenfalls 1980 eingeführten Canon F1n (Canon F1 New). Von der F3 wird gesagt, dass sie damals keinen leichten Einstieg in den Markt hatte. Ihnen, den Profis, war sie sogar "zu modern"! Und zwar stoss die Batterieabhängigkeit auf anfänglichen Widerstand. Aus heutiger Sicht, unvorstellbar, dass man aufgrund zweier kleinen Knopfzellen auf eine Kamera verzichten würde!

Doch die F3 erwies sich den Profis dann doch noch robust genug. Und ihre Robustheit merkt man ihr auch an. Sie wirkt zwar optisch relativ kompakt, doch sie wiegt verhältnismässig schwer in der Hand.
Ihr damaliger Vorteil war aber auch, dass mit ihr alle bisher gebauten Objektive Nikons genutzt werden konnten. Denn Nikon änderte 1977 das Bajonett ein wenig, sodass an den meisten späteren Kameras die alten Nikkore nicht mehr oder nur eingeschränkt verwendet werden konnten.

Bei Amateurkameras gerade der "Letzte Schrei" war damals die Programmautomatik. Blende und Verschlusszeit werden dabei zusammen automatisch gebildet. Doch Nikon beschränkte sich bei der F3 noch auf die Zeitautomatik. Auch das hatte sie gemeinsam mit ihren direkten Mitbewerberinnen. Doch im Gegensatz zu diesen wurden bei der F3 alle Zeiten elektronisch gesteuert.

Das Handling der F3 erweist sich als höchst effizient. Der Auslöser (Auslösemechanismus) zieht weich durch, ebenso leichtgängig der SchnellSpannhebel mit relativ kurzem Weg.
Zwar bleibt die Nikon FM2 die (zumindest für mich) einzige Nikon die vollständig mit angezogenen Handschuhen bedient werden kann - was bei Minusgraden von grossem Vorteil sein kann - doch die heraus tretenden Bedienelemente der F3 lassen keinen Zweifel darüber, was man denn nun gerade verstellt. Bei einer Funktionsvielfalt wie sie es beinhaltet und im Vergleich zur heutigen "Mäusekino-Bedienung" über verschachtelte Menus - auch das von unschätzbarem Vorteil.

Das Sucherbild zeigt (unabhängig vom jeweils verwendeten Sucher) 100% des späteren Bildes. Das ist zwar toll, kann aber am Anfang auch mal danebengehen, weil man es sich von anderen Kameras gewohnt ist, das ja am Bildrand immer noch etwas übrig blieb.
Sucher gibt es mehrere, die allesamt ihren Verwendungszweck perfektionieren. Am häufigsten sind natürlich die PrismenSucher. Davon gibt's zwei Versionen.
Den "normalen" und den "HP". "HP" heisst "High Eyepoint" und zeigt das Bild etwas vergrössert. Dieser Sucher wurde später adaptiert für sämtliche Modelle verwendet. Selber finde ich den HP-Sucher der F3 nicht ideal. Ideal ist er aber bestimmt für Brillenträger, wofür er eigentlich auch geschaffen wurde.
Für Street-Fotografie äusserst praktisch ist der Lichtschachtsucher (DW-3). Diesen kennt an ja von vielen Mittelformatkameras bei denen man von oben in's Sucherbild schaut. An einer Kleinbild-SLR ist ein Lichtschachtsucher natürlich kleiner und noch gewöhnungsbedürftiger als an einer MF-Kamera. Dem tritt man dadurch entgegen, das man eine geeignete Mattscheibe verwendet. Bei mir ist das die G2. Denn bei Street hat man ohnehin oft kaum Zeit fürs' fokusieren, sodass eine möglichst helle und schlicht gestaltete MattScheibe da von Vorteil ist.
In Kombination mit einem leichteren Weitwinkel-Objektiv (zB 35mm oder 28mm) ist dies eine für mich ideale Kombination.
Nebenbei gibt's noch einen "SportSucher" und einen "LupenSucher", der konsequenter als ein ansetzbarer WinkelSucher ist.

Die F3 ist also mit Zubehör ganz an die Aufnahmebedinungen schier unendlich anpassbar.
Das ist eine Nikon F4 zwar auch (und die hat dann noch eingebauten motorischen Filmtransport und Autofokus und weiteres mehr), aber für's unauffällige Fotografieren bietet sich da die F3 eher an.
In der Praxis wähle ich für Street und ähnliche Situationen trotz der viel moderneren und schnelleren Nikon F5 die F3. Die F5 hat nicht nur auch die gleichen Funktionen wie die F3 und dazu noch viel mehr, aber in der Praxis zählen halt oftmals nicht die Anzahl Funktionen einer Kamera, sondern eben ihre situative Praxistauglichkeit. Und mag die F3 im Verhältnis schlicht wirken, so sind es die Details welche sie in der Praxis auszeichnen. Denn in ohnehin schnell zu reagierenden Situationen können zu viele Funktionen auch "im Weg stehen". Und ähnlich wie bei der FE/FM-Serie sowie bei vielen Kameras anderer Marken dieser Dekade, kommt es der F3 äusserst zu Gute, das alle Bedienelemente ergonomisch bestens erreichbar sind und beim Ablesen der Konfiguration aufgrund der Übersichtlichkeit keine Fragen darüber bestehen, wie man die Kamera wohl eingestellt habe.

Nikon F3 mit angesetztem LichtschachtSucher DW-3 :


Blick durch den LichtschachtSucher :



Aufpassen muss man bei der F3 bei der Belichtungsautomatik (Zeitautomatik bei der die Blende vorgewählt wird). Die Gewichtsverteilung der Mittenbetonten Messung beträgt 20/80. Im Sucherbild hat es zwei Kreise und der grössere Kreis ist die Abgenzung von 20/80%. Diese 80% werden innerhalb dieses Kreises gewichtet. Man kann daher bereits von einer Mischung aus Mittenbetonter Messung und Spotmessung sprechen. Auch schon "Selektive Mittenbetonte Messung" genannt.
Die SucherAnzeigen sind sowohl analog als auch elektronisch. Die Blende wird analog eingeblendet und die VerschlussZeit per LCD.

Nimmt man das erste Mal eine F3 in die Hand, schaut durch den Sucher, und probiert etwas 'rum, so wird einem etwas ganz Bestimmtes womöglich verunsichern. Egal was man einstellt, die Belichtungszeit bleibt immer auf 1/80 stehen. Was ist da los?
In der Hektik kann es schon mal passieren, dass man vergisst einen Film einzulegen. Und wohlgemerkt : eine Grossteil der damaligen Klientel einer F3 waren BildReporter. Und bei ihnen konnte sowas natürlich schnell mal geschehen. So sorgte Nikon vor, und liess erst dann eine andere Zeit als 1/80 einblenden, sobal das Filmzählwerk auf "1" steht. Für den Anwender heisst das : bis das Zählwerk auf "1" steht, muss sich bei eingelgtem Film die Rückspulkurbel gedreht haben und der Vorteil für die damaligen ReporterProfis : man verlor keine Zeit bis Bild "1" falls man eine längere Verschlusszeit als 1/60 oder die Belichtungssautomatik "A" eingestellt hat und dazu noch den Objektivdeckel auf der Linse vergass. Denn hat man die Kamera im Zeitautomatikbetrieb und gleichzeitig einen Deckel vor dem Objektiv, würde die Kamera ohne diese Sicherheitsfunktion natürlich die längste Verschlusszeit (8sec) wählen.

Die F3 blieb durch ihre gesamte Produktionszeit unverändert. Lediglich im Innern hat man die Elektronik ein wenig "stabilisiert", obschon dies wohl eher für unzimperliche Profis in tropischen Gebieten von Belang war.
Für sie spricht auch, dass man sie heute für relativ wenig Geld erhält.
Doch eine Nikon F3 sollte vor dem Kauf möglichst selber begutachtet werden. Denn wie erwähnt gehörte ein Grosteil der Klientel zu den ziemlich unzimperlichen Reporter-Profis. Bei Eigenbegutachtung ist auch sofort ersichtlich, welche Mattscheibe drin ist, denn viele Besitzer hatten ihre persönliche ideal-Mattscheibe drin welche nicht der StandartScheibe entsprach.

Zenza Bronica SQ-A & SQ-Ai

Wenn von folgendem KameraTyp die Rede ist, so wurde sie vor Allem durch einen Hersteller populär : Hasselblad. KameraTyp : "Einäugige Spiegelreflexkamera modularer Konstruktion für das Mittelformat".

Die eigentliche Kamera bildet bei dieser Art von Kamera lediglich die Basis, den Mittelpunkt, das Herz. Denn alles um die Kamera herum, hinsichtlich der Bedieung und Funktionen, ist austauschbar. Selbstverständlich Objektive, aber eben auch Sucher, Filmmagazine, Polraroid-Magazin, Filmtransportmöglichkeiten, Mattscheiben usw.

KonstruktionsPrinzip der Einäugigen Spiegelreflexkamera in modularer ("kubischer") Bauweise :



Etwa dadurch, dass die Filmmagazinbe austauschbar sind - und dazu noch bevor der Film zu Ende belichtet wurde - könnte man nach jedem beliebigen Foto einen anderen Film nutzen. Das genau gleiche Foto einmal auf Schwarz-Weiss-Film und das darauf Folgende auf FarbDia-Film.

Die eigentliche Kamera, Basis des modularen Systems :



ansetzbares Zubehör :



Der japanische Hersteller Zenza Bronica brachte 1959 seine erste Kamera - eben dieser Bauweise - auf den Markt. Sie hatte bezüglich der Bedieung einige Vorteile gegenüber der damaligen Hasselblad. Objektive wurden in den Folgejahren von anderen Herstellern bezogen, eine eigene Produktion lohnte sich noch nicht. Eine in Mittelformatbereich übliche Vorgehensweise. Die Objektive wurden von zwei Hestellern geliefert, darunter vom japanischen Klassenprimus Nikon. So hatten die Bronicas' zu Beginn einen guten Ruf. Mit der Zeit baute Zenza Bronica solche System auch für andere Aufnahemformate, wobei mit den grösseren kamera auch die kleineren Aufnahemformate belichtet werden konnten. Als einziger der etablierten Hersteller baute Zenza Bronica nun auch für alle drei wichtigsten Mittelformat-Aufnahmeformate (4,5x6, 6x6, 6x7) eigene Systeme.

Die hier vorgestellte SQ-ModellReihe wurde 1980 in's Leben gerufen und war eine moderne Version der "Würfel-Kameras".
Davon wiederum war die SQ-A 1983 eine weitere Modernisierung. Und 1990 kam deren direkte Nachfolgerin, die SQ-Ai auf den Markt und wurde bis vor ca 6 Jahren produziert. Dazwischen gesellte sich noch die SQ-B, bei der es sich um eine abgespeckte Variante dieser Modellreihe handelte.

Eine aufnahmebereite Zenza Bronica SQ-Ai (mit aufgesetztem PrisemSucher) :


Erfreulich : sämtliches Zubehör innerhalb dieser Modellreihe (SQ) passt an alle entsprechenden Kameras.
Kauft man sich eine aufnahmebereite Kamera in einer Konfiguration, möchte aber das System ausbauen, so kann es daher schon wichtig sein, es sich gut zu überlegen was man sich da kauft. Das spielt vor Allem bei der FormatFrage eine ausschlaggebende Rolle.

6x6-Kameras sind dazu gerade noch handlich genug, um mit ihnen aus der Hand - also ohne Stativ . zu fotografieren. Zur Unterstützung dazu gäbe es einen ansetzbaren Handgriff mit Schnellspannkurbel und sogar einen Handgriff mit eingebautem Motor.
Je nach Arbeitsweise wählt man sich auch einen entsprechenden Sucher. Den klassischen Lichtschachtsucher, aber auch einen Prismemsucher wie man ihn von den Spiegelreflexkameras für Kleinbild (zB Olympus, Canon usw) kennt. Auch einen Lupensucher gab's dazu.

Diese Zenza Bronicas' sind währschafte, zuverläsige Kameras.
Manche Funktionen richten sich natürlich nach eingesetztem Zubehör. So ist zB Belichtungsautomatik nur mit einem entsprechenden PrismenSucher möglich. Mit den anderen stellt man die Belichtung ausschliesslich manuell ein.

Diese Kameras haben wie bei Mittelformatkameras meist der Fall, einen Zentralverschluss. Das heisst, der Verschluss sitzt im jeweiligen Objektiv, und nicht in der Kamera selber. Bei diesen beiden Modellen wird der Verschluss elektronisch gesteuert. Die Kameras brauchen also Batterien. Diese (jeweils verschiedene Sorten - je nach Modell) halten aber sehr lange. Gerade bei Zentralverschlüssen macht die elektronische Steuerung sehr Sinn.

Praktischerweise ist es bei den dazugehörigen Zenzanon-Objektiven möglich, den Verschluss zu ent-spannen aber auch manuell wieder zu spannen. Denn, setzt man ein Objektiv an die Kamera an oder entfernt es, so sollte dies in gespanntem Zustand erfolgen.

Beide Modelle bringen grundlegende Funktionen wie SpiegelArretierung/SpiegelVorauslösung, Mehrfachbelichtung usw mit sich. Zur Auslösung per Kabel braucht man keine spezielle Kabelauslöser zu kaufen, es reichen die in allen Fachgeschäften erhältlichen Kabelauslöser mit StandartGewinde.

Die Unterschiede zwischen der SQ-A und SQ-Ai liegen wirklich im Detail und sind in erster Linie äusserlich. Die leicht modernere SQ-Ai verfügt zusätzlich über eine spezielle Buchse für Blitzgeräte. Beide jedoch die klassiche Standart-Blitzbuchse für alle Blitzgeräte die man dann im manuellen Betrieb nutzt (X-Kontakt).
Aufgrund der Zentralverschlüsse kann man mit allen Verschlusszeiten blitzen und ist nicht auf eine beschränkte kürzeste BlitzSynchronzeit beschränkt.
Die kürzeste Verschlusszeit 1/500 s scheint zwar angesichts kürzester Verschlusszeiten von Kleinbild-Spiegelreflexkameras welche bis 1/8000 erreichen verhältnismässig lang, doch dafür kann man eben bis 1/500 blitzen, was mit Kleinbild-SLRs' bei voller Leistung nicht möglich wäre.

eine aufnahmebereite SQ-A

Etwas moderner an Zubehör waren für die SQ-Ai auch der AE-PrisemSucher sowie motorischer Bildtransport.

Das solche Mittelformatkameras eher für den statischen Gebrauch vorteilshaft auf Stativen zu nutzen sind, versteht sich von selbst. Doch mit Handgriff und Prismensucher und dazu noch auf einem sogenannten Einbeinstativ kann man dennoch flexibel agieren und braucht die Kamera nicht auf dem Stativ "festzunageln"

eine SQ-A mit Prismensucher und Handriff, so wie sie für die Nutzung entweder für Freihand oder vor Allem mit Einbeinstativ besonders geeignet wäre :

Die Zenzanon-Objektive von ZenzaBronica mögen vielleicht keine CarlZeiss sein, doch diesen Untersched würde man bildmässig nicht feststellen können. Vor Allem die mit gelb-orangem Ring (Zenzanon-S) versehenen, moderneren Varianten gelten als hervorragend.
Meine Erfahrung hierzu : selbst bei längerem Nicht-Gebrauch erweisen sich die Objektive als stabil, die Verschlüsse "verkleben" nicht so schnell wie man das bei anderen Systemen kennt.
An Brennweiten gab's zB 40mm (Weitwinkel), 80mm (Sandartbrennweite), 100mm (leichtes Portraittele), 110mm Makro-Objekitv, 135mm, 200mm und 250mm usw. Besonders lichtstark sind die Zenzanon nicht, diese Eigenschaft ist bei solchen Kameras/Objektiven weniger entscheidend als etwa bei Kleinbild-SLR die man auch gerne bei wenig Licht und dazu noch freihand nutzt. Dafür sind die Zenzanons' praktisch frei von Streulichtanfälligkeit.

Es gab auch ein Zoom-Objektiv (50-100mm) welches den Bereich Weitwinkel-leichtes Tele abdeckte, doch da wird deutlich, wie sehr sich die Dimensionen bei Mittelformat steigern und darum der eigentliche praktische Vorteil rsp Verwendungszweck eines Zooms wieder relativiert wird.

Da ZenzaBronica eine für Mittelformatkameras verhältnismässig verbreitete Marke ist, sind solche Kameras wie auch Objektive und Zubehör relativ gut erhältlich. Noch mehr als im deutschsprachigem Raum war diese Marke im angelsächsischen präsent. Die Preise variieren stark. Da dieser Hersteller ja gleichzeitig Systeme verschiedener Formatgrössen anbot, ist beim Kauf von Objektiven & Zubehör unbedingt auf die Kompatiblität zu achten. In der Regel wird dies von den Verkäufern auch entsprechend deklariert (Serie-Zugehörigkeit, in diesem Fall "SQ").

Zeiss Ikon Ikoflex 1c

Auch die Zeiss Ikon Ikoflex 1c ist eine Zweiäugige Spiegelreflexkamera. Genäuer : Zweiäugige SpiegelreflexMittelformatkamera. Oft auch in der Abkürzung "TLR" genannt, "TLR" aus der englischen Bezeichnung "TwinLensReflex".

Der Markenname "Zeiss" dürfte Vielen bekannt sein, werden doch durch LizenzVergabe mancher Objektive für KompaktDigitalKameras mit dem "Gütesiegel" 'Carl Zeiss' versehen.
Zeiss Ikon, hervorgegangen aus einem Firmenzusammenschluss mehrer bedeutender deutscher Hersteller zwischen 1926 und 1928. Stets federführend die bekannte, auf Optik spezialisierte Firma Zeiss, rsp Carl Zeiss.

Und noch zur Schreibweise : als Modellbezeichnung zur Ikoflex 1c findet man sowohl "1c" als auch "Ic". Bei Zeiss Ikon hatten die einzelnen Modelle nicht nur NamensBezeichnungen, sondern auch Modell-Nummern. Diejenige Modell-Nummer der Ikoflex 1c : 886/16.

Wie viele andere Hersteller versuchte auch Zeiss Ikon das Erfolgsrezept der Firma Franke&Heidecke mit ihren berühmten TLR-Modellen Rolleiflex und Rolleicord nachzuahmen.

So baute denn auch die Ikoflex 1c auf dem gewohnten Konstruktionskonzept der TLRs' auf :







Mit ausgeklapptem LichtschachtSucher und Belichtungsmesser :



Von allen Nachahmern kam Zeiss Ikon mit ihren Ikoflex-Modellen der Rolleiflex von Franke&Heidecke am nächsten. Vor Allem was die Fertigungsqualität und Abbildungsqualität betrifft.
Mit Ausnahme der Contaflex (eine Mitte der 30erJahre produzierte Kleinbild-TLR bei der man die Objektive auswechseln konnte) hiessen die TLR's von Zeiss-Ikon "Ikoflex" und waren so etwas wie eine Mischung von Rolleiflex und Rolleicord.
So hatte die Ikoflex 1c wie die Rolleicord zwar keine FilmtransportKurbel, aber dafür einen eingebauten Belichtungsmesser wie viele Rolleiflex-Modelle.
Statt den Film also per Kurbel zu transportieren und damit durch kurze Gegendrehung auch noch gleich den Verschluss spannen, drehte man bei ihr dazu an einem DrehKnopf.
Dieser Drehknopf verfügt über einen automatischen Stopp-Mechanismus der das Weiterdrehen genau dann blocktiert, wenn das nächste Bild belichtet werden kann.

Den Verschluss spannt man wie bei den Rolleicord an einem seperaten kleinem Spannhebel der sich am unteren Objektiv befindet.
Spannhebel und FilmtransportMechanismus sind gekopelt, damit keine versehtnliche Doppelbelichtungen entstehen. So lässt sie sich bei gespanntem Verschluss nicht auslösen, bis nicht zum nächsten Bild weitertransportiert wurde.

Ihr Bildzählwerk ist halbautomatisch. Das heisst, man muss es manuell auf "1" zurück stellen, wenn ein neuer Film geladen wurde. Von da an zählt das Bildzählwerk automatisch mit.

Eine praktische Besonderheit : Der Auslöser befindet sich nicht an der Vorderseite, sondern an der Kante zwischen der rechten Seite und Vorderseite (auf den obigen Bildern links). Die Taste in Form eines kleinen aber sehr robusten Hebels lässt sich bei Nichtgebrauch einklappen. Das ist für den Transport sehr angenehm und verhindert versehentliches auslösen, weil eingeklappt der Verschluss gesperrt ist.

Eine weitere Besonderheit ist ihr Sucher.





In ihm wird das Messergebnis aus der Selen-Messzelle anzeigt. Den jeweils angezeigten Wert nutzt man für die BelichtungswertenBestimmung. Am Drehknopf an dem man die Scharfeinstellung vornimmt, befindet sich die Rechenscheibe bei der man die Filmempfindlichkeit einstellt und den gemessen Wert abgleicht und sich somit eine VerschlussZeit-Blenden-Kombination wählen kann. So wie bei einem Handbelichtungsmesser mit analoger Skala. Nur : Selen-Messzellen arbeiten nicht genau, kommen aber ohne Batterien aus. So ist auch bei dieser Kamera ein Handbelichtungsmesser von grossem Vorteil und gar empfehlenswert.

Der Sucher der Ikoflex 1c wartet jedoch mit einer noch wichtigeren Eigenschaft auf : er ist sehr hell. Ein so helles und klares Sucherbild entspricht beinahe schon einem Ideal und tatsächlich sind nicht mal die Sucher der Rolleiflex heller, sondern meiner Ansicht nach sogar etwas dunkler.
Als ich diese Kamera kaufte, konnte ich sie mit einer Rolleiflex F direktvergleichen und das hellere, klarere Sucherbild der Ikoflex war denn für mich auch kaufentscheidend.

Stand doch ZeissIkon ihren Ikoflex-Modellen in direkter Konkurrenz zur Rolleis' Rolleiflex, so war ihr trotz diesen hervorragenden Kameras keinen Erfolg bescheiden.
Zusammen mit der "Ikoflex Favorit" war die Ikoflex 1c das letzte TLR-Modell von Zeiss Ikon.
Produziert wurde sie übrigens im Zeitraum von 1956 bis 1960.

Das Kamerakonzept TLR wurde aufgrund des ausbaufähigen SLR-Konzept (SingleLensReflex /Einäugige SpiegelReflexKamera) sowohl beim Mittelformat als auch Kleinbild zum Nischenprodukt.
Und japanische Hersteller boten für diese ohnehin schon seltener gekauften Kameras preisgünstigere Modelle an und die Firma Mamiya schaffte es, aus dem "starren" TLR-Konzept eine systemausbaufähige Alternative anzubieten.

Ihre nächst verwandten Modelle sind Ikoflex 1b (die gleiche Kamera, aber ohne Belichtungsmesser) und Ikoflex Favorit.
Alle diese drei Modelle sind verhältnismässig selten zu finden. Aufgrund ihrer relativ kurzen Produktionszeit.

Als AufnahmeObjektiv dient der Ikoflex 1c ein Carl Zeiss 75mm f3,5 Tessar.
"Tessar" eine sehr bewährte ObjektivKonstruktion für "StandartBrenweiten", konkret 50mm bei Kleinbild und 75mm im Mittelformat.

Die Abbildungsqualität welche dieses Objektiv bietet entspricht ganz der Kamera. Die Abbildungsqualität übertrifft wohl die Ansprüche welche gerade Laien an eine Kamera stellen und genügt auch vollauf deren, welche Amateure an eien solche Kamera haben. Gerade auch diesbezüglich kaum denkbar dass es sich um eine über 50ig jahre alte Kamera handelt.
Doch, wie ich stets erwähne kommt's auch ganz auf die Vorbesitzer drauf an, in welchem Zustand sich eine Kamera befindet. Man kann Glück, aber auch Pech haben und während man mechanische Bauteile noch gut revidieren kann, ist das bei einem (eingebautem) Objektiv kaum möglich.

Eine aufnahmebereite Zeiss Ikon Ikoflex 1c :



Was generell für Objektive und speziellen für TLRs' gilt : Auch an die Ikoflex 1c gehört eine Streulichtblende. Sie verhindert, das insbesondere Farbaufnahmen bei starkem Umgebungslicht flau und "überstahlt" wirken. Dafür und auch für evtl Filter hat die Ikoflex ein Schraubgewinde, anstatt einem Bajonett. Ein eher exotischer Durchmesser für das Schraubgewinde, und falls die Streulichtblende nicht gleich mit der Kamera mitgeliefert wurde, kann es schwierig werden eine solche passende Streulichtblende aufzutreiben. Die Scharfstellung erfolgt über einen Drehknopf an der linken KameraSeite (auf den obigen Fotos rechts). Ihr Sucher bietet dazu aber weder Mikroprismenfeld, noch Schnittbildindikator als Hilfe. Dafür eine Lichtschacht-übliche, ausklappbare Lupe. Und wie erwähnt, ist das Sucherbild dermassen hell und klar, dass es weitere Scharfstell-Hilfen ausser der Lupe gar nicht braucht. Zu sehen wie beim fokusieren das "Bild in die Schärfe läuft" ist beianhe schon ein Erlebnis. Vor Allem bei kürzeren Distanzen. Für Anfänger mit einer solchen Kamera zu Beginn noch ungewohnt : sie verfügt nicht über die gewohnte Verschlusszeiten-Reihe 1/60 - 1/125 - 1/250 - 1/500. Sondern wie zu ihrer Zeit noch üblich 1/50 - 1/100 - 1/300. Tatsächlich ist 1/300 ihre kürzeste Verschlusszeit welche eigentlich 1/250 entspricht. Doch da NegativFilmen eine leichte Überbelichtung zu Gute kommt, kann man an der Kamera einfach die entsprechende, nächst hohe Zeit verwenden - eben zB 1/50 als die gemessenen 1/60. Da diese mechanischen, im Objkektiv verbauten Zentralverschlüsse mit dem Alter tendenziell dazu neigen etwas langsamer zu werden, kommt dies bei hr entgegen und so dürfte beinahe keine Abweichung bestehen. Die kürzeste Verschlusszeit 1/300 (rsp 1/250) kann aber schon mal zu einer Einschränkung werden wenn höherempfindliche Filme bei hellem Sonnenschein verwendet werden. Da Verschluss bei jeder Aufnahme seperat gespannt werden muss und bei jedem neuen Film das Bildzählwerk per kleinen DrehScheibe manuell zurück gesetzt wird, arbeitet es sich mit ihr natürlich umständlicher als mit moderneren Kameras. Kein Vergleich zu Autofokuskameras oder gar DigitalKameras! Doch diese Arbeitsschritte und der Umsand dass der Film nach 12 Aufnahmen zu Ende ist, machen das Fotografieren bewusster. Bereits schon das Film-Einfädeln geht verlangt bewusstes Mitdenken. Sie verfügt im Inneren des Gehäuses (sprich FilmSteg) über keine Markeirung bei der die entsprechende Markierung des Films in Deckung gebracht wrden kann. So, wie man das von sämtlich neueren Mittelformatkameras her kennt. Bei der Ikoflex legt man den Film ein, dreht 1-2 Umgdrehungen, öffnet an der Kamera-Unterseite das "Guckloch", dreht weiter, bis die "1" erscheint, schliesst danach das "Guckloch" wieder und setzt das Bildzählwerk auf "1" wo es dann einrastet. Befindet sich die Kamera einmal in diesem Zustand, muss sie bis Bild 12 ausgelöst werden. Will heissen : realisiert man zB plötzlich, dass man den falschen Film in der Kamera hat, ist's zu späht und muss ihn "opfern". Etwas, das in der Praxis aber kaum je vorkommt. Dafür ist die Kamera mit einer DoppelbelichtungsSperre ausgerüstet (was der Grund für obiges ist). So kann man selbst bei gespanntem Verschluss auslösen, solange der Film nicht bis zum nächsten Bild transportiert wurde. Der seitlich positionierte und ein-ausklappbare Auslöser erlaubt eine durchaus stabile Haltung der Kamera. Dabei hält man die Unterseite (Boden) mit der Handfläche der rechten Hand und nutzt zum auslösen den Daumen. Mit der linken Hand stabilisiert man sie auf der linken Seite und kann sie so sehr gut auf den endgültigen Bildausschnit ausrichten rsp gerade halten.
Appropo "ausrichten" : Allen TLRs' gemeinsam ist ja, dass sie zwei Objektive besitzen. Eines für die Aufnahme, eines für den Sucher. Nun, diese beiden Objektive haben naturgemäss nicht die genau selbe Perspektive. Und zwar in der Höhe, also vertikal. Das wirkliche Bild ist also zum Bild das man durch den Sucher sieht, leicht verschoben. Dieses Phänomen von welchem auch die Kamerabauform "Messucherkamera" betroffen ist, nennt man "Parallaxe".
Diese Parallaxe macht sich insbesondere bei kürzeren AufnahmeAbständen bemerkbar. Richtet man also bei kürzerem AufnahmeAbstand das Bild milimeter genau auf den unteren und oberen Rand aus, kommt es vor, dass auf dem endgültigen Bild vom unteren Bildrand "etwas fehlt" und beim oberen Rand "etwas zuviel" auf dem Foto ist.
Kameras wie die Zeiss-Ikon Ikoflex 1c oder Yashica mat124G haben zwar eine "ParallaxenKorrektur", doch ist diese bei kurzen AufnahmeAbständen eingeschränkt. Die Lösung dieses "Problems" besteht ganz einfach darin, dass man den Ausschnitt grosszügig genug wählt. Ein alter Trick von Portraitfotografen die früher oft solche TLR's verwendeten : hat man die Kamera auf dem Stativ, erhöt man ganz leicht die Mittelsäule. Vor dem Auslösen senkt man diese wieder bis zum Anschlag herunter. Um wieviel diese Höhenverstellung erfolgen muss, hängt ganz vom AufnahmeAbstand ab und solte vor dem ersten "Ernstfall" erst mal ausprobiert werden. Manche Hersteller gaben den Kameras als Zubehör einen sogenanten "Paramender" mit der nichts anderes tat, als es der Trick mit der Stativ-Mittelsäule beschrieb. Wichtig bei TLR-Kameras bei denen man die Objektive wechseln konnte wie etwa die Mamiya C-Reihe oder Koni Omegaflex. Denn bei längeren Brennweiten fällt die Parallaxe noch etwas mehr in's Gewicht. Also etwas, das sich bei Kameras mit fest eingebauten Objektiven, wie eben diese Ikoflex erübrigt.

Die allermeisten Laien aber auch Amateure und Profis dürften einer solchen alten TLR nicht mehr als Nostalgie-Wert beimessen. Die Profis aus Praktischen Gründen, die engagierten Amateure, weil sie zu unmodern (und halt auch nicht digital) und unflexibel ist und Laien, die bereits ihr Alter und exotische Bauform als Indiz für Unbrauchbarkeit werten.
Und in der Praxis, beim fotografieren, dürfte bereits schon das bei analogen Mittelformatkameras sehr verbreitete quadratische BildFormat, sehr ungewohnt erscheinen. Dieses quadratische Format ist für eien TLR schon beinahe prädisteniert. Denn so braucht man praktischerweise die Kamera nie seitlich zu halten, wenn man ein Hochformatfoto machen möchte. Beim Quadrat gibt es halt weder Hoch -noch Querformat. Doch das Aufnahmeformat 6x6cm ergibt eine ausreichende Qualitätsreserve, sollte man das Bild später beschneiden müssen.
Hoch/Querformat gewohnt, gewöhnte mich beim Bildgestalten während dem fotogafieren sehr schnell an das Quadrat- auch dies eine Art anderer gestalterischer Sichtweise, ganz im Sinne des Wortes. Nur selten muss ich ein Bild später beschneiden.
Wie etwa hier :



oder wie hier seitlich beschnitten :






1. Foto : Zeiss Ikon Ikoflex 1c 2. Foto : Yashica mat124G

Weitere Fotos die mit der Ikoflex 1c gemacht wurden :