- Koni Omega RapidM
- Rapid Omega 100
Wie es zu diesen Kameras kam, hier kurz erzählt : Drei New Yorker Brüder die im Fotogeschäft tätig waren und Vergrösserungsgeräte herstellten, diese vor Allem auch für die amerikanische Armee lieferten (während dem 2. Weltkrieg) kamen auf die Idee, sogenannte "Combat"-Kameras herzustellen und taten dies dann auch. Der Name ist Programm - es handelte sich tatsächlich um Kameras für den militärischen Gebrauch. Als dann der Krieg vorüber war, versuchten sie diese Kameras zu "zivilisieren". Die Kameras entsprachen dem bei Fotoreportern beliebte Typ "Press-Kamera".
Dabei handelt es sich um MessSucherkameras für das Mittelformt, in den Anfängen der Press-Kameras gab es auch welche für's Grossformat.
Die Anforderungen an solche Kameras ist enorm : auf der einen Seite müssen sie äusserst robust sein, auf der anderen Seite flexibel einsetzbar und natürlich präzis gefertigt sein.
Vor Allem mit Letzterer Anforderung bekundete man aber Mühe, andere Hesteller hatten bereits Besseres und wandte sich Anfangs der 60er Jahre an den ältesten japanischen Kamerahersteller : Konica.
Dieser konnte auch von Beginn weg für hervorragende Objektive sorgen.
Konica änderte das Konzept der Simmons-Brüder ein wenig und so entstand die "Rapid-Omega"-Reihe welche 1964 auf den Markt kam.
1975 begann sich Konica auf den Einsteigermarkt zu konzentrieren und trat die Produktion der Koni Omega-Serie an Mamiya ab, welche enbenfalls Erfahrung mit diesem KamerTyp besass. Unter Mamiya gab's dann noch zwei Modelle und dabei wurde auch der Name ein wenig geändert. Die bei Mamiya hergestellten hiessen nicht mehr "Koni Omega", sondern "Rapid Omega".
Koni Omega RapidM :
Was diese Kameras so für besonders macht? - das ausgeklügelte Konzept bei felsenfester und gleichzeitig präziser Verarbeitung. Vom Aussehen und Handling her wirken diese Kameras beinahe brachial. Alles ist gross dimensioniert und eine aufnahmebereite Koni Omega bringt über 2kg auf die Waage . . .
Da wirkt selbst eine klassische Hasselblad 500C filigran.
"Ausgeklügelt" auch deshalb weil es sich um Systemkameras handelt. Will heissen : Objektive und Filmmagazine sind austauschbar. Eine grosse Auswahl dafür gab's allerdings nie, es blieb bei den vier Objektiven für je 58mm, 90mm, 135mm und 180mm. Das 135mm kam allerdings erst später hinzu.
MessSucher haben sowohl Vor- als auch Nachteile.
Vorteile sind : man kann die Kamera relativ schlank bauen und man sieht während dem Auslösen was auf's Bild kommt. Und das Sucherbild bleibt auch dann hell, wenn lichtschwächere Objektive verwendet werden. Nachteile : auch bei Systemkameras keine wechselbaren Sucher, eingeschränkte Objektivwahl aufgrund der Parallaxe. Alle Omegas' besassen eine automatische Parallaxen-Korrektur. Doch beim Weitwinkel-Objektiv 58mm muss man einen seperaten Sucher auf die Kamera setzen.
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Sieht man sich nun das nächste Bild weiter oben an, so wird nun klarer weshalb diese Kameras drei Zubehörschuhe besitzen.
Auf einen könnte man diesen seperaten Sucher für's Weitwinkel-Objektiv aufsetzen, auf die anderen beiden ein Blitzgerät und eine Wasserwaage oder einen seperaten Entfernungsmesser oder externen Belichtungsmesser. Drei solcher Zubehöre könnte man also gleichzeitig aufsetzen. Nähme man aber ein Stabblitzgerät, welches man sowieso am Kameraboden verschraubt (durch Schiene an Stativgewinde), könnte man gar alle vier Zubehöre nutzen. Da müsste man aber vorher noch im Fitnessstudio üben, will man sie auf diese Weise stabil genug in der Hand halten . . .
Diese beiden KameraModelle von denen es noch weitere Modelle gab, haben nur eines nicht : Elektronik. Alle diese Kameras sind vollmechanisch.
Dieser Punkt ist einer der gegen die Verwendung für den schnellen Einsatz spricht. Man muss die Belichtung manuell mit einem externen Gerät messen (Handbelichtungsmesser).
Ihre Hochkonjuktur hatten die Presskameras dieser Art in den 60er Jahren.
Etwas, was man sich heute angesichts der Grösse, des Gewichts und der manuellen Einstellungen kaum mehr vorstellen kann.
Solche Press-Kameras gab es damals vom deutschen Hersteller Linhof und auch von Mamiya, der japanische Kamerahersteller der ja dafür bekannt war, sämtliche Kameratypen anzubieten.
Mamiya baute bis vor wenigen Jahren noch moderne Nachfolger solcher Kameras.
Ein ähnliches Modell, allerdings für das kleinere Aufnahmformat 4,5x6cm gab es von ZenzaBronica ("RF"). Eine schlichte, zwar nicht sehr hochwertig wirkende Kamera gab es von Fuji (Fujifilm), welche jedoch auf 6x9cm belichtete und durch hervorragende Abbildungsqualität glänzte. Diese modernen Varianten solcher Kameras nannte man denn auch nicht mehr "Press", da sich dieser Verwendungszweck ja längst erübrigt hatte da man im Pressebereich längst ausschliesslich mit Kleinbildkameras arbeitete.
das selbe von der Rückseite :
Diese beiden Bilder zeigen eine auseinandergelegte Omega RapidM.
Wie bei "kubischen" Spiegelreflxkameras à la Hasselblad bildet auch da die eigentliche Kamera lediglich das Zentrum dessen was sich zur aufnahmebereiten Kamera zusammensetzt.
Was vielleicht Manchem auffällt : das Filmmagazin ist zweiteilig. Es besteht aus einer "Einlege-Kassette" und dem Magazin selber. Funktional ist alles ineinandergreiffend.
Überhaupt gehört das Magazin zu den aufschlussreichsten Bauteilen. Das Zwischenteil (Einlegekassette) trägt zB den MagazinSchieber, bildet den FilmSteg und eben "kittet" es das eigentliche Magazin.
Das Magazin (eigentl. "Filmhalter") selber trägt und transport natürlich den Film. Sehr löblich : während des Transports zum nächsten Foto senkt sich die Andruckplatte. Das ermöglicht eine optimale und robuste Planlage des Films.
Gleichzeitig befindet sich auch der Transportmechanismus im Magazin (Filmhalter) . Und zwar besteht dieser ungewöhnlichwerweise aus einem langem Hebel den man zum Transport auszieht und wieder hineinschiebt.
Magazin bei eingeschobenen Hebel (aufnahmebereit) :
Magazin während des FilmTransports :
Wie von den meisten Mittelformatkameras gewohnt, spannt der Hebel auch noch gleich den Verschluss, der ja als Zentralverschluss im Objektiv sitzt.
In diesem Bauteil unterscheiden sich diese beiden Modelle. Denn die Koni Rapid Omega100 verfügt nicht über das Zwischenteil, den Magazinhalter. Damit lassen sich zwar auch bei der Rapid Omega100 Filmmagazine wechseln, allerdings nicht während der Film noch nicht zu Ende belichtet ist.
Durch diese fehlende Funktion und damit auch Bauteil ist die Rapid Omega100 natürlich ein wenig leichter als die Koni Omega RapidM.
Da auf einen Mittelformat-Rollfilm für dieses Aufnahmeformat (6x7cm) ohnhin schon nur 10 Fotos passen, relativiert sich dieser "Nachteil" schnell.
Rapid Omega 100 :
Eine weitere Ungewöhnlichkeit, die man zwar von den alten TLRs' aber auch anderen, gewohnteren Bauweisen her kennt : die Entfernungseinstellung (fokusierung) erfolgt über ein EinstellRad an der Seite der Kamera.
Der Auslöser befindet sich vorne an der Kamera (im obigen Bild im Vordergrund zu sehen) und hat einen langen Auslöse-Weg. Man kann ihn arretieren rsp blockieren, und auch den Anschluss für Kabelauslöser befindet sich in ihm.
Ein solches Geräusch welches der im Objektiv befindende Verschluss von sich gibt, würde man bei einer Kamera dieser Dimension nicht erwarten. Ein symphatisches, kurz nachhallendes, metallisches "dding".
Freihändig hält man die Kamera am grossen Griff. Möchte man die Praxistauglichkeit bei Freihand etwas erhöhen, so kann man einen kurzen Kabelauslöser anschliessen und diesen durch die Öse am Griff ziehen. Dann braucht man nämlich den Zeigefinger nicht zu strecken. Denn der lange Weg den der Auslöser nimmt, trägt nicht gerade zur vorteilshaften Ergonomie für möglichst verwacklungsfreie Aufnahmen bei.
Die Kameras dieser Serie sind wirklich etwas Besonderes. Ein Handling das man so von anderen Kameras nicht kennt, auch nicht von den anderen "Press"-Kameras.
Das Film einführen will mit diesen Omegas' geübt sein. Dazu muss man das Magazin (Filmhalterung) abnehmen.
Dafür dass diese Kameras die Filme mit Aufnahemformat 6x7cm belichten, sind sie dann doch wieder handlich, hat man sich mal an Gewicht und Bedienung gewohnt. Nach 10 Aufnahmen ist dann aber Schluss, was zur bewussten Bildgestaltung verleitet. Der Einsatzzweck richtet sich demnach also ganz nach persönlichen und situativen Belangen.
Die Abbildungsqualität der Hexanon-Objektive ist hervorragend, ist legendär!
die beiden Omegas' :
Die Zentralverschlüsse in den Objektiven erlauben durchgehende BlitzsynchronisationsZeiten bis 1/500s.
So alt sie auch ausehen mögen - die Produktion der letzten Rapid Omega endete erst 1981. Als Mamiya ab 1975 diese Modelreihe weiterproduzierte, gab's unter diesem Hersteller die beiden Modelle "Rapid Omega 100" und "Rapid Omega 200". Die "200" entsprach identisch der Koni Omega RapidM Konicas', also mit vollständig auswechselbarem Filmmagazin und eben, bis 1981, die "100". Da Mamiya ohnhin die kompakteren und moderneren MittelformatMessucherkameras "6" und später die "7" auf dem Markt hatte, erübrigte sich dann diese "Rapid Omega"-Baureihe.
Noch mehr als Ende der 70er Jahre stellt sich heute die Frage nach dem Verwendungszweck dieser Kameras. Denn wo einst der Messucher im Pressebereich Vorteile hatte, bietet er in der Studiofotografie eher Nachteile gegenüber einer StudioGrossformatkamera oder einer "kubischen" Mittelformat-SLR. Vorteil des Messuchers : da es bei ihm keinen hochklappenden Spiegel wie bei der SLR benötigt, können auch aus der Hand erschüterungsarme Bilder gemacht werden. Und in der Landschaftsfotografie hat man genügend Zeit alle Einstellungen vorzunehmen. Also nach wie vor eine Mittelformatkamera für unterwegs.
Hochformataufnahmen mit einer "kubischen" 6x7-Kamera wie ZenzaBronica GS oder Mamiya RB & RZ wären gerade aus der Hand umständlich umzusetzen. Da haben MessSucherkameras wie eben diese Omegas' oder die spätere Mamiya 7 einen entscheidenden Vorteil.
Ein anderer Vorteil ist der, dass das Sucherbild nicht je nach Objektiv vedunkelt.
Vor Allem auch die Kombination mit dem Weitwinkel-Objektiv (58mm f5,6) prädisteniert diese Kamera für Weitwinkelaufnahmen. Die zwar eher dürftige Lichtstärke des Objektivs trägt zur hervorragenden Abbildungsqualität bei. Und die Brennweite 58mm verleiht den Fotos noch keine Weitwinkel-typischen Verformungen der Proportionen, sodass auch bestens Bilder von Menschen aus naher Distanz gemacht werden können. Einziger Umstand : aufgrund der Parallaxe verwendet man dann den Messucher lediglich fürs fokusieren, für den Bildausschnitt verwendet man den parallaxen-korrigierten seperaten Aufsteck-Sucher.
Gewöhnungsbedürftig könnte die freihändige Kamerahaltung mit der linken Hand sein. Doch in der Praxis erweist sich dies gar nicht mal als unkomfortabel. Denn zum feindosierten fokusieren (scharf stellen) nimmt man dann eben die freie rechte Hand und beim Auslösen stabilisiert man die Kamera mit der rechten Hand von unten her.
Gerade bei wenig Licht und tiefer empfindlichen Filmen wird's dann aber schwierig, die Kamera stabil genug zu halten. Doch das grosse Aufnahmeformat 6x7cm lässt bei wenig Licht auch hochempfindliche Filme ohne grose Qualitätseinbusse zu und dank der Erschütterungsarmut gegenüber SLR-Kameras lassen sich auch noch gut Verschlusszeiten bis 1/60sec realisieren.
Wer seine S/W-Filme selber entwickelt und diese in Feinkorn-Entwickler verarbeitet, kann bestens noch mit 1600ASA/ISO fotografieren ohne, das später das FilmKorn störend auffällt.
Für unbemerkte Schnappsüsse eignen sich die Omegas' aufgrund ihrer Grösse wohl kaum. Technisch bedingt auch nicht für Makrofotografie. Aber eben für Reportagefotografie bei der Freihandaufnahmen hohe Abbildungsqualität nicht ausschliessen soll. Ebenso sind sie für Landschaftsfotografie prädisteniert oder aber auch für's Studio.
Das 90er Hexanon entspricht auf dem 6x7-Aufnahmeformat etwa 42 auf Kleinbild (24x36mm), man würde die Wirkung also als leicht "weitwinklig" bezeichnen und das scheint auch in der Praxis der Fall. Es hat eine hervorragende Abbildungsleistung. Ebenso auch das 58mm-Objektiv welches ungefähr einem 28er auf KB entspräche. Selber war ich nie jemand, der öfters mit Weitwinkel fotografierte. Doch das 58er Hexanon hatte es mir dermassen angetan, dass ich auch in einer folgenden KameraAusrüstung eines anderen Herstellers und einem anderen Konzept unbedingt ein ähnliches Weitwinkel haben wollte.
Bedingung für das Weitwinkel-Objektiv ist der erwähnte AufsteckSucher. Das Bild ist zwar sehr angenehm, aber umständlich, dass die Entfernungsmessung (scharf stellen) seperat über den normalen Sucher erfolgt. Man muss also beide Sucher verwenden. Allerdings : die geringe Anfangsöffnung f5,6 und der Weitwinkeleffekt erfordern kein langwieriges scharf stellen, oftmals erürbigt es sich sogar. In der Mite des Suchers befindet sich das Mischbild. Diese müssen in Deckung gebracht werden. Am Anfang für Viele ungewohnt, da möglich, dass in der selben Fläche des Mischilds mehree Entfernungen sind. Bei einem Motiv welches sich also stark von vorne nach hinten erstreckt, etwas gewöhnungsbedürftig.
Für den ObjektivWechsel benötigt man den MagazinSchieber wie es bei Mittelformatkameras meist üblich ist. Befindet er sich in der Kamera, kann sie auch nicht versehentlich ausgelöst werden. Es versteht sich von selbst, dass man Objektive nicht in der prallen Sonne wechseln sollte, noch weniger bei Kameras die einen Schieber besitzen. Die Omega verfügt über kein klassiches Dreh-Bajonett, sondern eine "stehende" Halterung mit Stiften.
Die Preise für eine Koni Omega/Rapid Omega können sehr schwanken. Wenn ein Objektiv mitgeliefert wird, dann in der Regel das 90er. Bei uns in Europa sind sie eher selten, wenn aber auch keine Rarität. In den USA gibt es dagegen sehr viele davon und auch in England werden regelmässig welche angeboten. Wirklich selten scheint das 135mm-Objektiv zu sein.
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