Beginnend bei der Kamera :
Eine Kamera ist ein lichtdichtes Gehäuse welches sowohl Aufnahmemedium als auch Objektiv beinhaltet rsp trägt (und eigentlich erst durch diese komplette Zusamensetzung lichtdicht ist).
Aufnahmemedium können dabei der (analoge) Film oder ein (digitaler) Sensor sein. Mit Ausnahme einiger Mittelformatsysteme ist der Sensor bei digitalen Kameras stets fest eingebaut - und lässt sich daher nicht wechseln. Der einzelne Film hingegen ist hinsichtlich seiner Kapazität begrenzt und je nach Format muss man einen Film schon nach 10, 12, 16 oder wie bei sogenannten Kleinbildkameras nach 24 oder 36 Aufnahmen wechseln. Bei Grossformatkameras legt man sogar nur je einen Film pro Foto ein, dies sind dann keine Rollfilme mehr, sondern Blattfilme.
Die Kamera gibt also vor, wie gross dass jeweilige Aufnahmeformat ist.
Und weiter gibt sie vor, welche Objektive an sie passen. Die Kamera ist also unabhängig ihres Systems das "fototechnische Zentrum".
Hier ein Beispiel einer modernen, in kubischer Bauweise aufgebauten/konzeptionierten Mittelformatkamera :
Durch das notwendige Zubehör . . .
. . . wird die Kamera komplett :
In der Analogfotografie gibt's drei Grundbegriffe für Formate :
- FilmFormat
- AufnahmeFormat
- Konfektionierung
Das Filmformat ist von der Kamera allermeist vorgegeben. Es gibt Kleinbild, Mittelformat/Rollfilm und BlattFilm. Dabei ist Kleinbild das üblichste Filmformat, die Filme befinden sich in Patronen und man nennt es auch "135er-Film"
Beim Mittelformat sind die Filme auf einer Spule aufgerollt und nur durch ein sie umgebendes Papier geschützt. Daher auch "Rollfilm".
Blattfilm gibt's für das Grossformat. Aufnahmeformate sind hingegen oftmals flexibel, weil ja innerhalb des Filmformat liegend. So gibt es zu jedem Filmformat ein maximales Aufnahmeformat welches logischerweise durch die effektive Filmbreite vorgegeben ist. So kann man zB einen Mittelformatfilm nie breiter als 6cm belichten, aber dafür bis 9cm in der Länge. Theoretisch könnte man jeden Film maximal in der Breite und Länge auf einmal belichten, so wie das etwa bei Panorama-Fotos ideal wäre. Das DigitalfotografieZeitalter brachte neue Formate in's Spiel, wobei es sich beim "Vollformat" um das aus analogen Zeiten bekannte 24x36-AufnahmeformatFormat handelt.
"Konfektioniereung" meint nichts anderes als die eigentliche Länge des Films, zur Bestimmung wieviel Fotos auf dem Film Platz haben.
Zurück zum Aufbau einer Kamera :
Zwar könnte man (wie ganz zu Beginn der Fotografie) auch Kameras ohne Objektive bauen, sogenannte "Lochkameras", und damit sogar Fotos aufnehmen, doch wäre man dann gestalterisch äusserst unflexibel. Es gäbe keine eigentliche Brennweite, keinen steuerbaren Schärfe-Verlauf im Bild und man wäre auch hinsichtlich der Belichtungszeit extrem eingeschränkt.
Die Brennweite eins Objektivs definiert den Bildwinkel. Je kleiner dieser Winkel ist, desto mehr "tele" und je grösser der Bildwinkel ist, desto "weitwinkel". Brennweiten die Bildwinkel erzeugen sodass sie dem durchschnittlichem menschlichem Augeneindruck entsprechen, nennt man "Normal-Brennweiten" oder "Standart-Brennweiten". Im sogeannten Kleinbildformat (auch "KB" abgekürzt) mit Aufnahmeformat 24x36 entspricht die Brennweite 50mm eben dieser "Standartbrennweite". So wurden früher, als Zoomobjektive noch nicht die spätere Abbildungsleistung erreichten, meist mit solchen Objektiven ausgeliefert.
Der Bildwinkel ist aber nicht einzig von der Brennweite des Objektivs abhängig, sondern enststeht stets im Kombination mit dem Aufnahmeformat. Der Bildwinkel verändert sich also gleichwohl bei gleichbleindem Aufnahmeformat und sich verändernder Brennweite als auch gleichbleibender Brennweite und wechselndem Aufnahmeformat.
Zweiteres ist eher seltenere Praxis, jedoch bei manchen System wie vor allem im Mittelformat üblich.
Wer einmal Daten zu Kompaktdigitalkameras anschaute, erinnert sich vielleicht an den Begriff "äquivalent zu KB", was mit diesen beschriebenen Faktoren zusamenhängt.
"ZoomObjektive" werden diejenigen Objektive genannt, bei welchen sich die Brennweiten verändern lassen. Dass ist zwar praktisch, hat aber je nach dem auch Nachtteile. Objektive ohne diese Möglichkeit nennt man "Festbrennweiten".
Was sich bei verändernder Brennweite immer verändert : die optische Wirkung. Dieses Phänomen ist optisch-physikalisch bedingt. So haben zB Teleobjekive rsp lange Brennweiten einen naturgemäss schmalen Schärfebereich, aber WeitwinkelObjektive rsp kurze Brennweiten eine enorm grossen Schärfebereich. "Schärfebereich" meint hier die Schärfe hinter und vor dem am Objektiv eingstellten Schärfepunkt rsp Distanz, rsp Entfernungseinstellung rsp Schärfeeinstellung.
Steuern kann man diesen Schärfebereich durch die im Objektiv eingebaute Blende. Diese ist flexibel.
Sie ist der Iris des menschlichen Auges ähnlich. Denn um die Lichtmenge anzupassen schliesst oder öffnet sie sich, je nach dem. Für Anfänger und Laien oft verwirrend bei der fotografischen Blende dabei ist, dass grosse AnzeigeWerte kleinen Blendenöffnungen entsprechen und umgekehrt. Eine hohe Bl.Zahl bedeutet eine kleine Bl.Öffnung und umgekehrt. Mit der Eigenschaft, den Schärfeverlauf im Bild zu steuern wird die Blende damit zu einem wichtigen, gar elementären Gestaltungsmittel. Gleichzeitig steuert sie die Menge Lichteinfall
Doch die Blende ist nicht die einzige Möglichkeit die Menge des Lichteinfalls auf Film oder Sensor zu steuern. Diese Arbeit wird quasi in Kombination verrichtet, was die Gestaltungsmöglichkeit noch mehr erweitert. Dies macht der "Verlschluss". Dazu gibt es mehrere Konstruktionsweisen. Die beiden grundlegensten sind : - Verlschuss im Kameragehäuse (kurz vor Aufnahmemedium) - Verlschuss im Objekiv Erstere nennt man "Schlitzverschluss" und zweitere "Zentralverschluss". Vor -und Nachteile gäbe es im Vergleich einige Aufzuzählen. Doch in der Praxis sind diese meist weniger schwerwiegend rsp einschränkend als es scheinen mag.
Wie die Blende erledigt auch der Verschluss gleichzeitig zwei grundlegende Aufgaben :
zum Einen gibt er den Film/Sensor dem Licht frei wodurch nun erst Licht auf ihn fällt; und zum Anderen steuert er gleichzeitig die Dauer dieser Zeit. Die VerschlussZeit.
Sowie die Grösse/Umfang der Blende, so dienst auch die Verschlusszeit zur Steuerung der Menge des einfallenden Lichts und wird damit zu einem weiteren Gestaltungsmittel.
Denn bewegt sich ein Motiv schnell vor der fotografierenden Kamera und ist dabei ein lange Verschlusszeit eingestellt, so "verwischt" das Motiv auf dem späterem Foto.
Diesen ganzen Vorgang nennt man Belichtung.
Der Film/Sensor wird damit überhaupt ein Foto entstehen kann, belichtet.
Die Faktoren welche vorgeben wie viel Licht es für eine korrekte Belichtung braucht und was man an der Kamera einstellen muss, stehen einander als Parameter gegenüber.
Doch diesem sehr umfassenden und stets sehr kompliziert klingendem Thema werde ich einen seperaten Teil widmen.
Ein weiterer wichtiger Bestandteil einer Kamera ist ihr Sucher. Zu analogen Zeiten war es üblich, das man bei professionellen KleinbildSpiegelreflexkameras die Möglichkeit bot, den Sucher durch einen anderen auszuwechseln.
Hier eine Nikon F3. Bei den ersten beiden Bildern mit angesetztem Sucher. Ein bei Kleinbild-Spiegelreflexkameras üblicherweise verwendeter sogenannter PentaprismenSucher.
Hier die gleiche Kamera ohne Sucher (und auch das Objektiv wurde abgenommen) :
Im nächsten Bild mit aufgestztem LichtschachtSucher :
Und so sieht's aus, wenn man durch den LichtschachtSucher schaut :
Auf irgendeine Weise zeigen alle Arten von Suchern das spätere Bild. Die Bewandtnis welche es mit ihnen auf sich hat, ist eigentlich methodischer Natur.
Somit ist der Sucher eine Art Symbiose zweier Faktoren : die konstruktionsbedingten Möglichkeiten der Kamera und die Anforderung des Fotografierenden. Diese Anforderungen können eigene Vorzugsweisen sein, aber aber auch Motiv-bedingte. Im Idealfall bietet (eben konstruktionsbedingt) die Kamera die Möglichkeiten, verschiedene Arten von Suchern auszutauschen (Wechselsucher). Diese sind :
- Pentaprismen-Sucher (er bietet die Möglichkeit, genau das Bild zu sehen wie es später auf dem Foto erscheint. In aller Regel in Spiegelreflexkameras zu finden, welche per Spiegel das Bild vom Objektiv zum Sucher lenkten. Ebenfalls Vorteil : innerhalb des Systems uneingeschänkte Objektivwahl. Vom PentaprismenSucher gibt es ein paar Unterformen wie zB "SpotSucher usw)
- Lichtschacht-Sucher (seine Konstruktion ist eine relativ einfache, denn bei ihm "fehlt" das Pentaprisma. Bei Lichtschachtsuchern sieht man das Bild quaqsi "von oben auf die Kamera" und zudem seitenverkehrt. Sehr angenehme optische Wirkung vor Allem bei Mittelformatkameras wo diese am verbreiteten sind. Jedoch gewöhnungsbedürftig weil seitenverkehrtes Bild. Findet sich in Spiegelreflexkameras "Einäugig" [mit Spiegel] oder "Zweiäugig" [ohne Spiegel]. Sein Vorteil : man sieht das Bild auch während der Aufnahme)
- Mattscheibenbild (direkte Sicht auf die Mattscheibe, eigentlich kein eigentlicher Sucher; zu finden nur bei Grossformatkameras)
- Messucher (beim Messucher schaut man nicht durchs Objektiv, sondern der Sucher besitzt ein eigenes Fenster - der eigentliche Sucher. Entweder man sieht je nach System nicht genau das spätere Bild [Parallaxe] oder man ist konstruktionsbedingt in der Objektivwahl sehr eingeschränkt. Vorteil des Messuchers : man sieht das Bild auch während der Aufnahme, Kamera kann verhältnismässig flach/kompakt gebaut werden).
Im digitalen Zeitalter hinzugekommen ist der Bildschirm auf der KameraRückseite. Die allermeisten heutigen DigitalKompaktkameras haben nur noch diesen Sucher. Der Bildschirm zeichnet das vom Sensor übermittelte Bild an den Bildschirm weiter. Sein Nachteil : er ist das Produkt der kamera-internen Elektronik, zeigt ein elektronisch verarbeitetes Bild. Die optische Wirkung ist von dieser abhängig. "Live-View" ist die Möglichkeit, das der Sensor immer ein Bild aufzeichnet und an Bildschirm übermittelt, so, dass er einen "richtigen" Sucher simuliert. Zahlenmässig ist der Bildschirm (oder eben "Display") der mit Abstand häufigste Sucher. Denn jede Digitalkamera (ausser einigen Mittelformat -und GrossfotmatSystemen) verfügt über einen Bildschirm. Dass aber auch DigitalSpiegereflxkameras nach wie vor Pentaprismen haben, spricht allerdings für die "herkömlichen" optischen Sucher.
Sucher sind auch jener Bestandteil einer Kamera, welcher vom Fotografierendem eine entsprechende Haltung verlangen. Dies kennen wir ja bestens von diesen "Knips-Touristen" welche ihre DigitalKompaktkameras mit weit ausgestreckten Armen Richtung Motiv halten. Oder aber der PentaprismenSucher einer Spiegelreflexkamera bei welchem die Kamera an's Auge genommen wird und das Gesicht des Fotografierenden hinter der Kamera nicht mehr zu sehen ist. Manchmal können Sucher sogar eine gewisse psychologische Rolle spielen. Da für die Meisten ungewohnt, wirken zB LichtschachtSucher sehr angenehm für jene die sich fotografieren lassen. Denn da der Fotografierende "nach unten" schaut, vermittelt sein Gebrauch, der Fotografierende würde gar nicht hinschauen . . .
Nebst all den technischen Belangen kommt es ja auch sehr darauf an, dass man sich mit einer Kamera wohl fühlt. Bereits das Beispiel mit den verschiedenen Sucher zeigt, wie entscheidend auch dieser Aspekt ist. Aber eine Kamera sollte einem auch gut in der Hand liegen, sollte einem in Bedienung, Aussehen und Haptik sympathisch sein.
Die Vielfalt analoger Kameras hinsichtlich Bauformen war natürlich ungleich grösser als es die Digitalfotografie bieten kann. Hinzu kamen auch die Marken-spezifischen Eigenheiten. Und zwar nicht im Sinne des Images, wie es heute so wichtig zu sein scheint, sondern vor Allem hinsichtlich der Bedieung und technischen Möglichkeiten. Und innerhalb dieser Marken-spezifischen Eigenheiten selbstverständlich noch gewichtiger, die Modell-spezifischen Eigenheiten der verschiedenen Kameras. Alleine diese Vielfalt macht es für eingefleischte Analogfotografierende spannend, das eigene Equipement zusammenzustellen, einige werden dadurch sogar zu Sammler.
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