Objektive

Fotografie heisst ja bekanntlich "Lichtbild" und eben dieses Licht muss bevor es auf Film oder Sensor trifft, das jeweilige Objektiv passieren.
Nur schon daher kommt den Objektiven eine besondere Aufgabe zu.
Aufnahmetechnisch sind Objektive so konstruiert, dass sie auch zur Regulierung des Lichts beitragen. So befindet sich in den Objektiven die sogenannte Blende welche zusamen mit dem Verschluss die Menge des einfallenden Lichts steuert.

Nikon Nikkor 85mm f2 und Konica Hexanon 50mm f1,7 :
Manche Objektive beinhalten sogar auch noch gleich den Verschluss. Solche im Objektiv eigebaute Verschlüsse nennt man Zentralverschlüsse. Die anderen - die sich in den Kamera befindenden - heissen Schlitzverschlüsse. Objektive mit solchen integrierten Verschlüssen kommen meist bei Mittelformatkameras aber auch bei Kompaktkameras vor.

Ein Objektiv macht es aber auch erst möglich, dass Schärfe definiert werden kann und das Brennweiten möglich sind. Daher kommt dem Objektiv eine zentrale gestalterische Aufgabe zu.
Eine jede Kamera zeichnet sich nebst all ihren Funktionen und Eigenschaften durch die Anwendung von Objektiven aus. Viele haben bereits fest eingebaute Objektive, bei anderen lassen sie sich wechseln und werden so zur Systemkamera.
Dies begründet auch die Verbreitung und Beliebtheit von Spiegelreflexkameras.
Natürlich gab's und gibt es auch andere Kamerabauarten bei denen man Objektive wechseln kann, doch aufgrund deren Konstruktionsweise ist man da in der Auswahl an Objektiven meist sehr eingeschränkt.
Die Verbindung zwischen Kamera und Objektiv ist somit quasi ein Herzstück jeder Systemkamera. Das Bajonett.

Bajonett einer Nikon F3. Im KameraInnern erkennt man den Spiegel welcher den Spiegelreflexkameras ihren Namen gibt. Der Spiegel lenkt in Ruhestellung das Bild vom Objektiv nach oben in den Sucher. Während der Aufnahme klappt er hoch, damit das Licht auf den Film/Sensor treffen kann (reflex) :


Einfacher, auf's Wesentliche konstruierte Objektive haben also folgende Eigenschaften :
- Brennweite (diese definiert den Bildwinkel in Abhängigkeit zum Aufnahmeformat)
- eingebaute Blende zur Steuerung der Lichtmenge
- Marken -und Modell-spezifischer Banjonett-Anschluss
- Entfernungseinstellung (Fokusierung)

In den 60er Jahren kamen die ersten brauchbaren ZoomObjektive auf den Markt. Zoomobjektive haben eine variable Brennweite. Damit verkompliziert sich auch die Bezeichnung von Objektiven. So spricht man da statt von Brennweite, von einem BrennweitenBereich.
Doch nicht nur die Brennweite verändert sich bei Zoomobjektiven, sondern meist auch die optische Eigenschaft der Lichtmenge. Diese verringert sich nämlich in der Regel bei ansteigender Brennweite. Dieser Einschränkung entgegneten die Hersteller, indem sie hochwertige Zoomobjektive so konstruierten, dass das Objektive über den gesamten BrennweitenBereich gleich viel Licht durchlassen. Solche erkennt man an einer einstelligen Blendnzahl (zB 28-70mm f2,8 statt 28-70mm f3,4-5,6).
Obektive sind also immer mit Brennweite/Brennweitenbereich und grösst möglicher Blende/Blendenbereich beschriftet. Allermeist wird zuerst die Brennweite und dann die Blende genannt.
Die grösst mögliche Blende (Blendnöffnung) ist eines der wichtigsten technischen Eigenschaften eines Objektivs. Der Grund weshalb Zoomobjektive daher meist auch eine variable gösste Blendnöffnung haben, hängt damit zusammen, das diese Blenenöffnungen streng genommen lediglich relative Werte sind. Die relative Blendenöffnung steht somit im Verhältnis zu den effektiven Heligkeitswerten der Belichtungsangaben (zB 1/250 f3,5)

Später, in den 80er Jahren kam dann noch der Autofokus hinzu. Manche Hersteller schuffen damit ein neues Bajonett (zB Minolta, Canon), andere behielten das Bajonett bei und passten es an die AutofokusSteuerung an (zB Nikon, Pentax).
Nun hatten die Objektive also eine Aufgabe mehr zu bewältigen und wurden immer komplexer. Canon etwa, integrierte sogar den Motor für den Autofokus in die Objektive; eine Vorgehensweise die mittlerweile auch andere Hesteller übernahmen.
Man kann sich also nun leichtens vorstellen, dass sich die Konstrukteure nicht mehr alleine auf die Abbildungsqualität konzentrieren konnten und ohnehin schon mehr als bestehende Kompromisse eingehen mussten. Und dass optisch hervorragende Objektive nun zusehdends teurer wurden.

ein typisches Autofokus-Zoomobjektiv für Spiegelreflexkameras :

Einer dieser Kompromisse betrifft etwa die verwendeten Materialien. Wo zu Beginn der 70er Jahre noch weitgehendst Metall verwendet wurde, bestanden die AutofokusObjektive ab Ende 80er Jahre vorwiegend aus Kunststoff. Denn sie mussten auch verhältnissmässig leichter sein, immerhin ist das Gewicht für Viele ja auch kaufentscheidend und vorwiegend in Metall gebaute Autofkuskus-Objektive häten sich konstruktionsbedingt kaum realisieren lassen.

Zur Abbildungsqualität :
Da gibt es entgegen vieler Annahmen keine zu verallgemeindere Merkmale.
So gibt es auch ZoomObjektive die in Sachen Abbildungsleistung Festbrennweiten in nichts nachstehen und manche derer sogar übertreffen. Dies trifft zwar streng genommen nur auf relativ wenige Zoomobjektive zu, doch die Unterschiede sind meist vernachlässigbar.

Objektive wurden aber auch immer an die AufnahmeEigenschaften angepasst. Als in den 60er Jahren die FilmEmulsionen immer hochauflösender wurden, begann man sonst schon gute Linsen zu vergüten, damit weniger Streulicht auf die Filme gerät. Denn Streulicht schmälert den SchärfeEindruck und führt zu flaueren Bildern.
Im Zuge der Etablierung der Digitalfotografie mussten dann die Objektive den Eigenschaften der Sensoren angepasst werden. Da Sensoren im Gegensatz zum Film nicht wirklich flach (plan) sind, und die vorgeschaltenen Filter weitere Bildfehler provozieren, wurden die Objektive mit weiteren Vergütungen versehen. Bei "Vergütungen" handelt es sich um auf die Linsen gezielt aufgedampfte Schichten. Je kleiner ein Sensor ist, desto mehr fällt dies in's Gewicht. Digitale Spiegelreflexkameras mit sogeannten "VollFormatSensoren" sind davon weniger betroffen, weil die einzelnen AufnahmePixel etwas grösser sind und zwischen ihnen mehr Abstand ist. An solchen Kameras lassen sich denn auch alte Objektive bestens verwenden. Aber auch mit kleineneren Sensoren (zB "APS-Format") lassen sich alte Objektive gut verwenden.

Wie gut ein Objektiv von der Abbildungsleistung her ist, kommt ganz auf das betreffende Objektiv-Modell an.



In den 70er Jahren gab es im Objektivbau diesbezüglich eine Hochphase. Für Kompaktkameras, über Spiegelreflxkameras bis hin zu Mittelformatkameras gab es Objektive deren Leistung später praktisch nicht mehr verbessert werden konnte. Dabei handelte es sich oftmals nicht mal nur um teure Exemplare, sondern auch ganz profane.
Doch, Objektive wurden nicht nur nach dem Kriterium "möglichst scharf abbildend", sondern auch gezielt hinsichtlich anderer Eigenschaften konstruiert. So genannte "Portrait-Objektive" etwa zeichenten quasi eine von den Fotografen gewünschte "Weichheit". So gabe es dann folglich bei gewissen Herstellern von der selben Brenbweite (zB 80mm) mehr als eine Ausführung. Eine, die für Reporter gedacht waren, welche mit ihren hochempfindlichen Filmes alles an Abbildungsqualität herausholen mussten und eine Ausführung eben für die Portraitisten. Unterschieden taten sich diese Varianten in der grösst möglichen Lichtstarke (zB f1,4 oder f1,8).
Im ersten Bild dieses Beitrags sind zwei solche charakteistischen Objektive zu sehen.
Das legendär scharf abbildende Konica Hexanon 50mm f1,7 und das eher weich zeichnende Nikon Nikkor 85mm f2.
Hervorragende Objektive mussten also nicht zwingend die teuersten sein und manche Marken bewiesen darin zu was sie fähig waren.

Ein optisch zu überwindender Kompromiss besteht für die ObjektivKonstrukteure darin, ein ausgewogenes Verhältnis zwischen Auflösevermögen und Kontrastleistung zu finden. Denn nicht das Auflösevermögen, sondern das Kontrastvermögen trägt hauptsächlich zum visuellen SchärfeEindruck bei. Gleichzeitig zu den optischen Kompromissen : die Anforderungen der Praxisrelevanz (zB grösst mögliche Blendenöffnung, möglichst kurze Fokusierbarkeit, Ausmasse usw). Schlieslich muss sich ein Objektiv ja auch verkaufen lassen.


Anfangs 80er gingen die Hersteller dazu über, bewusst Objektive von etwas minderer Qualität anzubieten. Diese für Einsteiger gedachten Objektive wiesen meist kein Bajonett aus Metall mehr auf, sondern Kunstoff und hatten weniger aufgedampfte Vergütungen. Nikon tat das zB im Rahmen der EinsteigerModelle "E" wozu Kameras wie die EM oder FG gehörte. Nikon versteckte dies nicht und schriftete diese Objektive mit "E-Series" an. Ähnlich Konica welche von einem anderen Hersteller eine Objektivserie fertigen liess und diese "Hexar" bezeichnete.

Zu sogenannten "Fremdhersteller" : Auch heute geistert noch das alte Vorurteil Objektive von ObjektivHersteller welche Objekive für sämtliche Kameramarken anbieten, seien minderwertig. In Wahrheit jedoch, boten Fremdhersteller (zB Sigma, Tamron, Tokina usw) auch einzelne ObjektivModelle, welche denen der Kamerahersteller ebenbürdig und mache sogar besser waren/sind, was natürlich für die bekannten und etablierten Hersteller gilt. Zudem lassen Kamerahersteller auch mal Objektivserien bei Fremdhersteller produzieren, sogar auch in OEM-Produktion.

Überhaupt scheint's da so etwas wie eine "ZweiklassenGesellschaft" zu geben. Manche Marken machen dies bewusst und wie einst Konica und Nikon auch keinen Hehl daraus. Dabei muss es sich nicht mal zwingend um optisch schlechte Objektive handeln, sondern um solche, welche den Anforderungen von Einsteigern und den meisten Amateuren genügen. Eine heute gebräuchliche Variante dieser Vorgehnsweise ist auch die, dass man nicht bewusst mindere Verarbeitungsqualität, sondern bewusst herausragende Serien anbietet, die sich besonders hervorheben. Da hat sich in den letzten Jahren besonders Pentax hervorgetan.
Von zweifelhaftem Ruf sind die sogenanten "Kit-Objektive". Also diejenigen Objektiven, die zusammen mit der Kamera im Set verkauft werden und im Set den alleingen Kamera-Preis nur minimal überschreiten. Bei solchen Objektiven die quasi als Beilage mitgegeben werden, haben nicht nur einen Tubus aus Kunststof, sondern auch die Gläser sind weitgehendst aus Kunststoffglas.




zwei Autofokus-Objektive, eines 50mm und eines Zoom 80-200mm :

Nebst den gebrächlichen Festbrenweiten, extremen Brennweiten, ZoomObjektiven, ob manuelle zu fokusierende oder Autofokus, gab's und gibt's eine Reihe von Objektiven für Spezialanwendung. Die wohl bekannteste Art von Spezialobjektiven sind Makro-Objektive.
Weil der Abbildungsmassstab rsp die möglichst kürzeste Motiventfernung hinsichtlich der Abbildungsqualität eingeschränkt ist, nutzt man diese Makro-Objektive genau für diese Anforderung.
"Echte" Makro-Objektive bilden mindestens bis zum Massstab 1:2. Meistens tun das die MakroObjektive bis zum Massstab 1:1.
Das bedeutet für eine Kamera mit VollformatSensor oder analoge Spiegelreflxkamera : ein Gegenstand der 10x20mm misst, wird in seiner echten Grösse abgebildet. Da dann später das Foto ja meist grösser als das Aufnahmedium gezeigt wird, scheint der abgebildete Gegenstand gösser abgebildet als tatsächlich.
Obschon die MakroObjektive speziell für den Nahbereich korrigiert sind, lassen sie sich auch für sie "normale" Fotografie verwenden. Bei ihnen handelt es sich zudem immer um Festbrennweiten. Die in vielen Zoom-Objektiven integrierte "Makro-Funktion" muss nicht zwingend mangelhaft sein, sondern da der echte Makro-Bereich bei 1:2 beginnt, ist deren Makrotauglichkeit eingeschränkt.
Eine andere Spezialität sind Shift-Objektive.
Möchte man zB ein Haus von unten fotografieren, so ergeben sich zwangsweise "stürzende Linien". Das kommt daher, weil ja der grosse Gegenstand optisch auf das verhältnissmässig kleine Aufnahmeformat verdichtet wird und gerade Linien nicht mehr als solches abbilden vermag. Shift-Objektive versetzen die optische Achse, sodass die Linien nun parallel zueinander werden. Eine erweiterte und mittlerweile etablierte Form von Shift-Objektiven sind Tilt-Shift-Objektive. Mit ihnen lässt sich die Achse nicht nur nach oben und unten verschieben, sondern auch noch schräg in der Weite. Dies führt dann oft zum bekannten "Miniatur-Effekt".

Shift-Objektiv und Makro-Objektiv :
Nebenbei gab's/gibt's es noch eine Reihe weiterer Spezialobjektive. Zum Beispiel speziell für Portrait gedachte Objektive, Medical-Objektive mit eingebautem Ringblitzgerät, SpiegelObjektive usw.

Vorne an den Objektiven für Systemkameras befindet sich auch meist ein Gewinde und/oder zusätzlich ein Bajonett. An diese ist weiteres Zubehör anschliessbar. Das gängigste ist zugleich auch das wichtigste. Die Streulichtblende, auch Gegenlichtblende genannt. Diese verhindert auf die Frontlinse auftreffendes Streulicht und steigert vor Allem bei "harten" Lichtverhälnissen den Kontrast und somit den SchärfeEindruck. Auch Filter setzt man an diese Gewinde. Ob Polarisationsfilter, Graufilter oder auch Farbtemperatur-KorrekturFilter oder Farbfilter in der analogen Fotografie. Ein etwas spezielleres Zubehör das an diese Gewinde angeschlossen werden kann, sind RingblitzGeräte. Vorwiegend genutzt in der Makrofotografie oder PortraitFotografie um möglichst gleichmässiges Licht bei nahen Abständen zu erzielen.

Somit ist spätestens da klar, welche enorme Vorteile wechselbare Objektive rsp Systemkameras mit sich bringen. Diese Vorteile der Konfiguration können Kameras mit eingebauten Objektiven nicht bieten.

kameras mit fest eingebauten Objektiven :
Dafür sind Kameras mit eingebauten Objektive wesentlich kompakter im Vergleich zu Systemkameras. Was auch begründet, weshalb Kompaktkameras vornehmlich eingebaute Objektive besitzen. Zoomobjektive für Kompaktkameras sind seit den 80er Jahren dermassen kompakt, sodass auch dieser einstige Nachteil relativiert ist. Nur die grösst mögliche Lichtstärke ist und bleibt ein Nachteil solcher eingebauter ZoomObjektive. Denn diese zwingt oft eine höhere Film/Sensor-Empfindlichkeit (ISO) und eingeschränktere Gestaltungsmöglichkeit auf.

Fotohistorisch von Bedeutung ist diese Thematik, weil sie die Etablierung der Kleinbild-SpiegelreflexKamera begründet. Waren es in den 30er Jahren noch System-Sucherkameras wie die berühmte Leica (später als "M"), kamen in den 50ern und 60er die "Einäugigen KleinbildSpiegelreflexKameras" auf, wie sie genau bezeichnet werden. Das damals noch als wirklich klein angesehene Aufnahmeformat 24x36mm forderte aufgrund der damals noch nicht ausgereiften Filmemulsionen beste Objektive. Damit machten Leitz (Leica) und CarlZeiss (ZeissIkon, Contax) vor, wohin die Reise künftig gehen soll. Der Bau von Objektiven führte auch oft zu legendären markenübergreiffenden Zusammenarbeiten. So stellte zB Nikon für die ersten Canon-Kameras die Objektive her, zwei Hersteller, die jahrzehnte später zu erbitterten Rivalen werden sollten. Auch Legenden wie etwa die im Korea-Krieg von Kriegsfotografen "entdeckte" Qualität der Nikon-Objektiven, ein Schlüsselereigniss in der Geschichte dieser später populären Marke. Bedenkt man, dass in den 50Jahren eine unglaublich grosse Vielfalt an Marken bestand, worunter die japanischen noch eine untergeordnete Rolle spielten. Auch Zusammenarbeiten wie etwas CarlZeiss und Hasselblad oder CarlZeiss/Contax mit Yashica oder der einstige Aufstieg der Marken Mamiya oder ZenzaBronica (anfänglich Objektive von Nikon) hängt direkt mit dem Objektivbau zusammen. Aber nicht immer führten hervorragende Objektive immer zu wirtschafltichen Erfolg. So ging für lange Zeit die Marke ZeissIkon unter, aber auch Konica oder Kowa konnten kaum Profit aus der ihnen bietenden Objektivqualität schlagen.



Der Leitsatz "Mit schlechter Kamera aber gutem Objektiv lassen sich gute Fotos realisieren, aber die beste Kamera mit schlechtem Objektiv kann keine Fotos in guter Qualität machen", gilt nach wie vor.
Selbst die modernste Kamera ist nichts weiter als die Fortsetzung der Camera Obscura


, nur definiert die Kamera die konfigurierbaren Möglichkeiten.

Das Bild selber jedoch, entsteht essentiell durch Objektiv und Aufnahemmedium.

Gilt es für üblich, die Objektive in möglichst gutem Zustand zu haben, kann man aber auch mal zu einem weniger "perfekten" Objektiv greiffen.
Vor Allem ältere, mechanische Objektive vertragen mehr. Sie stecken auch Kratzer besser weg als moderne Autofokus-Objektive. So ist es nicht falsch, sich auch mal ein etwas günstgeren Objektiv welches halt leichte Beschädigung aufweist, zu kaufen.
Zudem kann ein beschädigtes Objektiv sogar gestalterisch genutzt werden. Ein spielerischer Umgang damit kann durchaus kreative Effekte, die dann dennoch authentisch bleiben, ermöglichen.


Anmerkung zur Pflege/Reinigung von Objektiven :
Vor Allem die Frontlinse, aber bei häfugerem Objektivwechsel auch die Hinterlinse, ist stärkerer Beanspruchung ausgeliefert.
Lose Partikel wie Staub usw bringt man vorzugsweise mit Blasebalgen weg.
Andere Verschmutzungen wie etwa Fingerabdrücke mit Mikorofasertücher. Diese und Blasebalgen sind günstig in jedem Fotofachgeschäft erhältlich.



Fingerabdrücke sollten nach ca einem Tag entfernt werden.
Andere Reinigungstextilien sollten nie verwendet werden, ebenso sollte man beim Reinigen niemals Kraft anwenden.
Chemische Reinigungsmittelchen sind nur für schwerere Verschmutzungen zu verwenden. Objektivhersteller raten grundsätzlich von ihnen ab, da chemische Reinigungsmittel auch mal die Vergügungen angreiffen können.
Streulichtblenden erweisen sich als gute Prophylakte gegen Fingerabdrücke und anderen Widrigkeiten. Stark verschmutzen Objektive sollten nach der Regel "Erst Blasebalg, dann Mikrofasertuch, und im Notfall chem. Reinigungsmittelchen" gereinigt werden.
Objektive sind vorteilshaft in trockenen, aber nicht dunklen Räumen aufzubewahren (Vermeidung von Fungus). Wer seine Ausrüstung aus Platzmangel in Fototaschen aufbewahrt, sollte die damit mitgelieferten Trockensäckchen mit in der Tasche lassen.